CHANGE EU project

CHANGE project is an ITN founded by Europe H2020

Several PhD call are available here : http://change-itn.eu/vacancies/

The combination of new technologies and the integration of conventional investigation tools currently used by CH experts (archaeologists, architects, curators, conservation scientists, conservators, art historians) and associated specialists (archaeometers, geomorphologists, etc.) allows us to anticipate the emergence of a new generation of multi-skilled experts specialized in the study and monitoring of changes on CH objects. CHANGE will respond to this urgent need. The main scientific objective of CHANGE is to develop a methodology to assess and monitor any change to which CH artifacts are faced during their exposure to the atmosphere and their conservation treatments. It requires a multi scale and multi modal approach in both acquisition and processing of data collected and harmonization and unification of processing protocols.

These objectives will be reached through the research projects carried out by each Early Stage Researchers (ESR), collaborative work between the ESRs and between them and the beneficiaries/partners. ESRs with different scientific backgrounds relevant to CHANGE will be selected and will be trained to bridge their existing knowledge and the one to gain all along the research programme. In a nutshell, the most innovative aspect of CHANGE is to study change issues on CH artifacts by integrating the expertise of CH experts to a multi modal approach applicable at a variety of scales.

Specific Objectives

  • Development of multi-scale acquisition systems for geometric change capture (3D) of CH assets.
  • Development of multimodal acquisition systems for appearance change capture of CH assets.
  • Integration of multimodal and multiscale acquisition systems for change capture (3D and appearance) of CH assets.
  • Development of dedicated methods for change visualisation of CH assets from multiscale and multimodal data.
  • Development of computational methods for change detection, quantification and characterization of CH assets from multimodal and multiscale data.
  • Design of repeatable and contextualised strategies of digitization.
  • Development of acquisition strategies for change monitoring of CH assets.
  • Application to the change monitoring during alteration processes of CH assets.
  • Application to the change monitoring during conservation interventions of CH assets.
  • Interpretation and evaluation of collected data on CH assets.
  • Archiving of CH data after upgrading them with semantic metadata useful for preservation activities.

Color checker passeport photo

Vous n’êtes pas photographe et vous voulez calibrer vos images en couleur, dans l’idée par exemple d’avoir des images comparables entre elle lors d’un protocole de restauration.

Alors je vous conseille vivement d’acquérir une charte colorchecker passeport photo pour une centaine d’euros et d’utiliser les logiciels de calibrages qui sont fournis avec ( et je ne suis pas sponsorisée pour dire cela 🙂 ).

Cet outil est simple et assez performant, il permet de caler vos couleurs, si ce n’est parfaitement sur la réalité spectrocolorimétrique, du moins de façon répétable entre deux prises de vues. Vous pouvez télécharger des explications des principes en suivant ce lien (en anglais):

User Manual – X-Rite

Les valeurs colorimétriques fournies par X-Rites sont ici:

https://xritephoto.com/ph_product_overview.aspx?ID=820&Action=support&SupportID=5159

Elle ne sont pas très récentes, je vais remesurer tout ça bientôt.

3D SURFACE ACQUISITION: COMPARISON OF TWO MICROTOPOGRAPHIC EQUIPMENTS WHEN MEASURING MATERIALS OF CULTURAL HERITAGE

Article de la thèse de Marine Page, publié à la conférence 4th CIE Expert Symposium on Colour and Visual Appearance, Prague 2016 (http://www.cie.co.at/publications/proceedings-4th-cie-expert-symposium-colour-and-visual-appearance-6-7-september-2016)

Page, M.J. (1,2,3) , Boust, C. (2) , Mélard, N. (2) , Robcis, D. (2) , Obein, G. (3)
1) Océ Print Logic Technologies, Créteil, FRANCE
2) Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, Paris, FRANCE
3) Conservatoire National des Arts et Métiers, Saint-Denis, FRANCE

roughness measures with Hirox microscope

Abstract
Surfaces of materials from cultural heritage are exceptionally varied as patina, varnish, wear or scratches are added intentionally or with time to the base material, whether it is wood, marble, stucco, or brass. Measuring their texture provides a lot of information to curators but it constitutes a challenging task for the engineer. The present study focuses on the question of texture acquisition by means of two optical micro-topographic instruments. As those
instruments deeply differ in their working principle, it is necessary to check if results are comparable in terms of roughness. Moreover, in order to define the space of materials they are able to record, the study highlighted how the global appearance of an object interferes
with the measurement of its surface relief, because of the design of the utilized instruments.


Keywords: Optical metrology, 3D, Appearance, Roughness, Cultural heritage, Scientific techniques in conservation and restoration


Appearance Reproduction for Cultural Heritage Applications: from Surface Acquisition to Realistic 2.5D Printing

Article de la thèse de Marine Page, publié à Electronic Imaging 2017 (http://www.imaging.org/site/IST/IST/Conferences/EI/Symposium_Overview.aspx)

M. Page 1,2,3 , C. Boust 1 , G. Obein 3 , M. Ortiz 2 , A. Razet 3

1 Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France
2 Océ Print Logic Technologies
3 Conservatoire National des Arts et Métiers

Abstract
2.5D printing is a technology which creates surface relief by
superimposing successive layers of inks. The question of the
characterization of heights obtained with this technique brings us
to consider new metrics and mathematical ways to represent the
influence of diverse printing parameters on the obtained relief,
possibly used to compensate the defaults of the system.
Our method takes over the classical Modulation Transfer
Function (MTF) approach and adapts it to a vertical modulation
instead of considering the (x, y) plane, introducing then a Height
Modulation Transfer Function (HMTF). Characterization charts
are composed of lines patterns printed at different heights,
frequencies and droplet levels. Prints are scanned with a
chromatic confocal sensor and resulting topographies are
analyzed to extract the HMTF. By analogy with traditional MTF
methods, results – consisting of the measurement of the deviation
between the digital input and the analog output – allow to evaluate
the quality of our printer and to compensate it by setting up a
retro-action loop.
The method, here presented in the case of the 2.5D printing
prototype, can be extended to regular 3D printing techniques.

Projet “Centenaire Louis Ducos du Hauron -LDDH”

Louis Ducos du Hauron (Langon 1837- Agen 1920) peut être considéré comme le précurseur des procédés modernes de photographie couleur.
L’inventeur des premières épreuves photographiques en couleur, obtenues avec la technique du tirage pigmentaire à transfert (charbon trichrome), n’est encore connu que de passionnés d’histoire de la photographie du XIXème. Ses autres procédés – pourtant majeurs dans l’histoire des sciences et techniques de l’image – ne le sont pas davantage. Ce sont la diversité des procédés, la grande complexité de fabrication de ses images, leur caractère expérimental et très innovant pour l’époque, qui ont limité les travaux sur ces œuvres et maintenu Ducos du Hauron dans l’ombre jusqu’à aujourd’hui.

En 2016, afin de préparer les célébrations du centenaire de la disparition de cet inventeur, est né le projet “Centenaire Ducos”. Le besoin était manifeste de comprendre les différentes techniques photographiques de cet inventeur et de mieux appréhender les fonds photographiques des collections Françaises.

Le projet “Centenaire Louis Ducos du Hauron” a ainsi été initié par:

  • le Centre de Recherche et de Restauration des musées de France -C2RMF : Natalie Coural (conservatrice, spécialité arts graphiques, département restauration) et Clotilde Boust (chercheur culture, responsable de l’imagerie, dpt Recherche & UMR CNRS PCMTH);
  • l’École Nationale Supérieure Louis Lumière -ENSLL : Jean-Paul Gandolfo (professeur, spécialité procédés anciens);
  • le Musée d’Orsay : Thomas Galifot (conservateur, spécialité photographie)

Ce projet a pour objectif de développer une méthodologie non invasive d’identification des différentes techniques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron. Les intérêts sont de mieux connaître ces œuvres, de les situer dans le processus créatif de l’auteur et de l’époque, puis de les conserver dans des conditions optimales et enfin de les valoriser.

Le projet a ainsi fédéré plusieurs institutions et partenaires :

  • les archives de l’Académie des sciences;
  • le Musée Niépce de Chalon sur Saône;
  • le Musée des Beaux-Arts d’Agen;
  • le Musée de Chantilly;
  • Françoise Ploye, restauratrice de photographies;
  • Joël PetitJean, historien de Ducos du Hauron;
  • Kevin Théard, Maël Voyer, Anne Wogelmuth, étudiants ENSLL.

Un corpus important de 27 épreuves a été prêté pour étude par les partenaires du projet. Grâce aux techniques d’imagerie scientifique sous ultraviolet et infrarouge et à des analyses élémentaires sans contact, certaines techniques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron ont été identifiées et replacées dans l’historique de l’auteur grâce aux sources écrites disponibles. De plus, ont été identifiés une majorité des pigments et colorants des épreuves : bleu de Prusse, jaune de Chrome, rouge carmin et laque de garance alizarine [Boust 2017].

En parallèle des analyses non destructives, certaines images du corpus du projet « Centenaire Ducos » présentant un état fragmentaire, la piste des analyses chimiques par prélèvement a été explorée. Des analyses en chromatographie au C2RMF puis à l’ESRF de Grenoble en micro imagerie infrarouge à transformée de Fourier et en fluorescence X sur source synchrotron ont ainsi été menées sur quatre épreuves. Les résultats obtenus permettent de mieux connaître le nombre et la composition
des différentes couches de gélatines pigmentées, et de les faire correspondre avec les formulations publiées par Ducos du Hauron aux mêmes dates [Cotte 2018].

À la suite de la publication de ces premiers résultats, une couverture médiatique presse et radio montre l’intérêt grandissant des publics pour le patrimoine photographique français :Mathieu Vidard, La tête au carré, France Inter, mercredi 28 mars 2018, Nathaniel Herzberg, « Les premières photographies couleur révèlent leurs secrets », Le Monde science et médecine du 26 mars 2018, CNRS Journal : https://lejournal.cnrs.fr/articles/ainsi-naquit-la-photographie-couleur.

Éléments de bibliographie:

  • Louis Ducos du Hauron, « Les Couleurs en Photographie, solution du problème », A. Marion, Paris, 1869
  • G. Potonniée, « Biographie de Louis Ducos du Hauron », Bulletin de la Société française dephotographie, p 149-163., 1914
  • Jean-Louis Berger, « Louis Ducos du Hauron (1837-1920) et les débuts de la photographie couleur de 1869 à 1879 », Maîtrise de Sciences et Techniques, image photographique, sous la direction
    d’André Rouillé, université Paris VIII, année 1991-92.
  • Clotilde Boust et Anne Wohlgemuth, Rapports d’étude du C2RMF, des épreuves de Louis DUCOS du Hauron du Musées d’Orsay (n°36660), de l’Académie des sciences (n°36661), du Musée d’Agen (n°36658), du Musée Nicéphore Niépce (n°36659), 2017
  • Marine Cotte, Tiphaine Fabris, Juliette Langlois, Ludovic Bellot-Gurlet, Françoise Ploye, Natalie Coural, Clotilde Boust, Jean-Paul Gandolfo, Thomas Galifot, and Jean Susini, “Rediscovering Ducos du Hauron’s Color Photography through a Review of His Three-Color Printing Processes and Synchrotron Microanalysis of His Prints”, Angewandte Chemie, Willey, 20 mars 2018




Bonne continuation Jérôme!

Jérôme Rumolo, étudiant en optronique à PolyTech Paris-Sud termine ses trois ans d’apprentissage au groupe imagerie du C2RMF cette semaine.

Ce fut un plaisir de lui montrer notre travail, de profiter de sa bonne humeur et enfin de ses compétences. Il a travaillé chez nous à l’amélioration de la tomographie RX et à la reconnaissance des pigments par imagerie (Logiciel Pigmalab).

Nous lui souhaitons une bonne continuation ( chez l’Oréal… 🙂 )!

Portrait de Jérôme Rumolo à la chambre, image Philippe Salinson, C2RMF, Octobre 2018
http://www.polytech.u-psud.fr/fr/formations/photonique-systemes-optroniques.html

Radiographie des objets d’art

La radiographie est présente au centre depuis ses débuts et son utilité dans la connaissance des œuvres n’est plus à démontrer. Elle est aujourd’hui utilisée pour comprendre la structure des peintures et des objets, grâce à plusieurs générateurs de puissances différentes, avec des détecteurs argentique ou numérique.

Bien que les conditions de mise en œuvre soient connues depuis longtemps, il reste toujours un travail important à faire sur les paramètres optimaux à appliquer en fonction des matériaux très variés du patrimoine et en particulier lors de leur présence mixte (bois, toiles, pigments, plâtre, fonte, plâtre, ivoire, verres…).

Le futur de la radiographie des objets du patrimoine se situe dans l’augmentation de la définition de capture (microfoyer) mais surtout dans les techniques de reconstruction en 3D des images radiographiques sous plusieurs angles (tomographie).

Radiographie des peintures :
– repentir de composition,
– indice de conservation du support,
– changement de support, de formats…

Radiographie des objets
– support technique à la restauration,
– connaissance du procédé de fabrication,
– interprétation du geste et de la technique de l’artiste…

Pour en savoir plus :

– “Radiography in modern industry”, fourth edition, Eastman Kodak company, 1980 – PDF : Radiography-in-Modern-Industry

– “La radiographie des peintures de chevalet”, Elisabeth Martin et Elisabeth Ravaud, Techné n°2, 1995

– “La radiographie des objets d’art”, Thierry Borel, Techné n°2, 1995
imagerie-techne-radio.pdf

 

 

Pigment image database under UV and IR radiations -part 2 : raw materials

C2RMF COPA project
Kremer raw  material samples :
– image in visible domain
– image in false color infrared with IR reflexion (750-1000nm)
– image in false color ultraviolet with UV reflexion (360-400 nm)
– image of fluorescence under UV (365 nm) to visible(380-780 nm)
– Box 1 : samples from Kremer number 1000 to 1100
– Box 2 : samples from 11100 to 12010

download pdf COPA_C2RMF_BOXKREMER_1ti

Cite this article as: Clotilde Boust, "Pigment image database under UV and IR radiations -part 2 : raw materials," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 13/09/2017, https://copa.hypotheses.org/620.

Pigment image database under UV and IR radiations

Scientific photography for cultural heritage : pigment image database under UV and IR radiations

Several pigments/colorants were registred using Hasselblad photography imaging under several radiations, from UV (365 nm) to IR (780-1000 nm). We obtained several images :

  • VIS : normal image, in visible domain under visible light (380-780 nm;
  • REF_UV_UV : reflection in UV domain under UV radiations (360-400);
  • UVFC : image treatment of REF_UV_UV with VIS to obtain false color lisible image
  • FLUO_UV_VIS : fluorescence of material under UV (pic 365 nm) seen in visible domain;
  • REF_NIR_NIR : infrared reflection under near infrared light (780-1000 nm);
  • IRFC : image treatment of REF_NIR_NIR with VIS to obtain false color lisible image
  • FLUO_VIS_IR : fluorescence under visible light (pic 690 nm)  in near infrared domain (780-1000 nm);

Those images are used to find out some possible pigments and colorants, because some of them have  specific spectral responses in IR or UV, or with fluorescence.

We provide FORS (400 nm-1000nm) reflection spectra made with Ruby Still non contact spectrometer for information.

Be aware that color material identification is usually completed with microscopic observations and FluoX analysis but could need much more complex investigations.

We share our image database hoping it could help the community of cultural heritage. In order to use them, please understand that the colors are indicatives as your artwork materials, binding and aging could differ.

KREMER PIGMENTS ON PAPER

Web page : http://www.kremer-pigmente.com/fr/livres-und-cartes-de-couleur/

Explanations : http://www.kremer-pigmente.com/media/pdf/fk-ColourCharts.pdf

  • RED HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

    download pdf :

    C2RMF_EXTRACT1_DATABASE_HistoricalPigments_RED_170920

    Pinkcolor Very lightfast, < 38 µm
    Pinkcolor Deep Very lightfast, (contains lead) < 38 µm
    Natural Cinnabar from China, mercuric sulphide
    Cinnabar, ne chu piao, 20 – 50 µm
    Red Jasper semi-transparent, 0 – 120 µm
    Côte d’Azur Violet light caput mortuum
    Brown-Red Slate from Austria
    Gold Ochre from Saxony, Germany deep brown-gold. Very nd grind Burgundy Red Ochre Medium from France, 0 – 80 µm
    Burgundy Red Ochre Deep from France, ne, 0 – 80 µm
    Spanish Red Ochre Bauxite, extra ne, 0 – 63 µm
    Brown Earth from Otranto. Italy, pea-ore, sanguine-rust brown, stand. grind. Iseo Brown reddish brown umber, from Italy
    Red Maroccan Ochre. warm transparent red ochre, < 80 µm
    Dark Red Moroccan Ochre < 80 µm

    •  GREEN HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

    download pdf :

    C2RMF_EXTRACT2_DATABASE_HistoricalPigments_GREEN_170920

    Egyptian Green Copper glass, 40 – 120  µm
    Ploss Blue. Sky-blue crystals of very brilliant luminosity
    Malachite natural, extra ne, 0 – 80  µm, intense color
    Malachite MP extra ne, 0 – 63 µm, intense color
    Chrysocolla, Bluish green, copper silicate, 0 – 120 µm
    Malachite Fibres, ne 0 – 80 µm
    Malachite Arabian, ne, 0 – 80 µm
    Turquoise sky-blue, ne 0 – 80 µm
    Atacamite, ne 0 – 80 µm
    Cavansite, extra ne, 0 – 40 µm
    Verona Green Earth, standard, genuine earth pigment, 0 – 120 µm Bavarian Green Earth, 0 – 120, similar to Bohemian Green Earth Russian Green Earth, ne, natural, extra ne, 0 – 63 µm
    Aegirine, ne, 0 – 63  µm, dark green earth
    Florentine Green, 60 – 120 µm, washed
    Andeer green, ne, 0 – 200 µm, Green Gneiss from Andeer, Switzerland Green Jasper, crystalline bluish green, 0 – 120 µm
    Celadonite, green earth, from the Côte d’Azur, France
    Copper Resinate, transparent copper green

    •  YELLOW HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

    download pdf :

    C2RMF_EXTRACT3_DATABASE_HistoricalPigments_YELLOW_170920

    Lead Tin Yellow, light, < 38 µm, light lemon changed hue, contains lead, toxic
    Lead Tin Yellow deep, changed hue, < 38 µm, contains lead, toxic
    Lead Tin Yellow II, yellow lead glass, 0 – 63 µm, contains lead, toxic
    Naples Yellow, from Paris, < 50 µm, contains lead, toxic
    Orpiment, genuine, King s Yellow, coarse, 175 µm
    Realgar, genuine, red orpiment, 175 µm
    Epidote, yellow-green earth
    Jarosite, clear yellow ochre, < 100 µm
    Taunus Ochre, light, Ochre, from the Taunus region, Germany Burgundy Yellow Ochre, from France, 0 – 80 µm
    Yellow Moroccan Ochre, < 80 µm
    Elba Brown Ochre Deep, dark brown, fine grind, from Tuscany

    •  BLUE HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

    download pdf :

    C2RMF_EXTRACT4_DATABASE_HistoricalPigments_BLUE_170920

    Smalt, very fine, according to a recipe from 1820, < 80 µm
    Egyptian Blue, blue copper silicate, <120 µm
    HAN-Blue, fine, the blue of ancient China, 0 – 40 µm
    HAN-Purple, fine, < 40 µm, color of ancient China
    Blue Verditer, synthetic Azurite, blue bice, cendres blue
    Blue Bice, Copper Calcium Carbonate, CCC
    Blue Azurite MP, pale, 38 – 63 µm
    Azurite natural fine, 0 – 80 µm
    Sodalite, fine, 0 – 80 µm , bluish-purple gray pigment
    Lapis Lazuli, grayish-blue, natural ultramarine
    Lapis Lazuli, pure, Fra Angelico Blue
    Lapis Lazuli from Chile, 0 – 20 µm

    •  BLACK HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER 

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    C2RMF_EXTRACT5_DATABASE_HistoricalPigments_BLACK_170920

    Galena, Gray-black lustrous powder, contains lead, toxic
    Pyrite Powder Fine, 0 – 80 µm
    Antimony, stibium, gray metallic, baroque, 0 – 200 µm
    Gray from Mels, Switzerland
    Onyx black, 0 – 120 µm
    Ivory Black, Genuine
    Ivory Black, own production
    Peach Black, genuine, matt black
    Grape Black, genuine, bluish-black
    Cherry Black, genuine, brownish-black
    Atramentum, ink stone, black
    Bistre, genuine beechwood soot
    Sepia, from adriatic cuttlefish, raw, dry, 0 – 120 µm

    •  WHITE HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER 

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    C2RMF_EXTRACT6_DATABASE_HistoricalPigments_WHITE_170920

    Nero Bernino, gray-green slate, Bernina (Switzerland), 0-120 µm
    Alba Albula, buff white colored chalk, from Albula, Switzerland Sugar Dolomite, 0 – 120 µm
    Rhodochrosite, pale-coral pink, 0 – 120 µm
    Slate Green from Mels, Switzerland
    Jade, very fine, Russian, < 63 µm
    Rock Crystal, powder, 0 – 63 µm
    Eggshell White, fine, white powder
    Fuchsite, extra fine, 0 – 100 µm
    Obsidian black, natural glass from Mexico
    Selenite, Marienglas, gypseous spar, from Cyprus, 0 – 80 µm
    Aragonite, extra white, fine grind, 0 – 63 µm

    •  CADMIUM PIGMENTS – KREMER ON PAPER 

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    C2RMF_EXTRACT7_DATABASE_CadmiumPigments_RED_GREEN_YELLOW_170920

    RED CADMIUM PIGMENTS
    Cadmium Orange No. 0 very light, very lightfast, opaque
    Cadmium Orange No. 0.5, light, very lightfast, opaque
    Cadmium Orange No. 1, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Orange No. 2, vermilion, very lightfast, opaque Cadmium Red No. 1, light, very lightfast, opaque
    Cadmium Red No. 2, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Red No. 3, dark, very lightfast, opaque
    Cadmium Red No. 4, bluish purple, very lightfast, opaque

    GREEN CADMIUM PIGMENTS
    Cadmium Green, light, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
    Cadmium Green, dark, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue

    YELLOW CADMIUM PIGMENTS
    Cadmium Yellow Lemon No.1, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 2, very light, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 4 light, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 6, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 8, medium dark, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 9, dark, very lightfast, opaque

    •  GREEN COLORS

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    C2RMF_EXTRACT8_DATABASE_GREEN_COLORS_170920

    Phthalo Green dark, bluish
    Phthalo Green, yellowish lightfast
    Green Earth, light yellowish, German
    Bohemian Green Earth, genuine, brilliant hue, extra fine grinding
    Green Earth from Verona, genuine, pure
    Green Earth from France, light
    Verona Green Earth enhanced with Viridian Green
    Vagone Green Earth, enhanced with Prussian blue and chrome oxide green
    Nicosia Green, mixed green earths with cobalt blue,enhanced
    Bohemian Green Earth, imitation, enhanced earth color, yellowish green light
    Verona Green Earth, imitation, mixed green earths
    Cobalt Green, contains cobalt
    Cobalt Oxide Green Blue, deep turquoise, contains cobalt
    Cobalt Bottle Green, dark green, contains cobalt
    Cobalt Green, bluish A, contains cobalt
    Pastel Green, Victoria Green, bright, very lightfast, transparent
    Chrome Oxide Green, cool green, opaque
    Chrome Oxide Green DD, pure, intensive color, very fine
    Viridian Green, hydrated chrome oxide, bright, transparent
    Permanent Green, mixture, lightfast
    Malachite, synthetic, contains copper
    Verdigris, synthetic,coarse bluish green powder, contains copper
    Cadmium Green, light, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
    Cadmium Green, dark, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
    Ultramarine Green, genuine, historic pigment
    Studio Pigment Light Green, synthetic organic pigment and filler
    Studio Pigment Dark Green, synthetic organic pigment and filler

    •  YELLOW COLORS 

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    C2RMF_EXTRACT9_DATABASE_YELLOW_COLORS_170920

    Cadmium Yellow Lemon No. 1, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 2, very light, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 4 light, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 6, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 8, medium dark, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 9, dark, very lightfast, opaque
    Permanent Yellow light, organic pigment
    Permanent Yellow medium, organic pigment Irgazin
    Yellow greenish, transparent Isoindole
    Yellow, organic pigment
    Indian Yellow, imitation, contains nickel
    Pyramid-Yellow medium, clear warm yellow
    Brilliant Yellow, Hansa yellow
    Isoindolinon Yellow, greenish
    Irgazin Yellow light orange
    Studio Yellow, Hansa yellow
    Paliotol Yellow-Orange, brilliant orange
    Massicot, Litharge, yellow lead oxide, litharge, pieces, contains lead, toxic
    Bristol Yellow pale Naples yellow imitation, lead-free
    Bristol Yellow, medium, Naples yellow imitation, lead-free
    Naples Yellow, lemon, genuine, contains lead, toxic
    Naples Yellow, dark, genuine, contains lead, toxic
    Naples Yellow, reddish, contains lead, toxic
    Bristol-Yellow, reddish, Naples yellow reddish imitation, lead-free Nickel-Titanium Yellow, artificial mineral pigment
    Nickel-Titanium Yellow, greenish, artificial mineral pigment Praseodym Yellow, pale
    Titanium Orange, golden-orange
    Cobalt Yellow aureolin
    Antinomy Red, golden antinomy sulphide
    Yellow Zircon, Zircon-Praseodymium-Silicate
    Intensive Yellow transparent
    Bismuth-Vanadate Yellow lemon, very lightfast
    Studio Pigment Yellow, synthetic organic pigment and filler
    Studio Pigment Egg Yolk Yellow, synthetic organic pigment and filler
    Studio Pigment Yellow Sun Gold, synthetic organic pigment and filler

    •  BLUE COLORS 

    download pdf :

    C2RMF_EXTRACT10_DATABASE_BLUE_COLORS_170920

    BLUE

    Phthalo Blue, Primary blue
    Phthalo Blue royal blue, Heliogen Blue
    Phthalo Blue reddish, Heliogen Blue
    Phthalo Blue, very lightfast
    Idanthren Blue, deep blue
    Dioxazine Violet, halogen-free
    Thioindigo Red, lightfast
    Cinquasia Violet RT 201 D, reddish violet
    Alizarine violet, bright medium violet
    Indigo, genuine, Indian, powder, Indigofera tinctoria
    Indigo Blue Lake, medium blue, natural blue dye
    Indigo Red-Violet, natural blue pigment
    Maya Blue, genuine, indigo in a silicic crystal matrix
    Ultramarine Blue, very dark, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, dark, synthetic mineral pigment
    Ultramarine Blue, reddish, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, greenish extra, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, greenish light, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, light, synthetic mineral pigment
    Ultramarine Violet, medium, bluish, mixture
    Ultramarine Violet, reddish, dark
    Ultramarine Violet, light reddish, synthetic mineral pigment Prussian Blue LUX also Milori blue, Berlin blue
    Manganese Violet, synthetic mineral pigment
    Copper Blue, very light turquoise blue
    Zirconium Cerulean Blue, semi-opaque, light blue
    Cobalt Blue Dark, synthetic mineral pigment
    Cobalt Blue Dark, greenish, slightly lighter and more greenish than 45700
    Cobalt Blue, Sapporo
    Cobalt Blue Medium, opaque
    Cobalt Blue Pale, synthetic mineral pigment
    Cobalt Blue light, synthetic mineral pigment
    Cobalt Cerulean blue
    Cobalt Blue, greenish
    Cobalt Blue Turquoise, light
    Cobalt Blue Turquoise, dark
    Cobalt violet, dark, semi-opaque
    Cobalt Violet brilliant, dark < 75
    Cobalt Violet, light brilliant
    Studio Pigment Sky Blue, synthetic organic pigment and filler Studio pigment dark blue, synthetic organic pigment and filler Studio pigment violet, synthetic organic pigment and filler

Cite this article as: Clotilde Boust, "Pigment image database under UV and IR radiations," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 18/08/2017, https://copa.hypotheses.org/552.

Analyses physiques pour l’identification d’épreuves Ducos du Hauron

Le mémoire de M2 de l’école nationale Louis Lumière présentant un travail innovant concernant l’identification par méthodes physiques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron est disponible ci-après.

Il entre dans le cadre du projet Ducos du Hauron initié par Natalie Coural, conservatrice au C2RMF et le musée d’Orsay. Collaborations SFP, musée de Chalon, CRCC.

MÉMOIRE DE MASTER 2,  École Nationale Supérieure Louis-Lumière par Kevin Théard

Photographie couleur : Mise en place de dispositifs d’analyse physique pigmentaire permettant d’identifer des épreuves Ducos du Hauron au charbon trichrome ou photomécaniques.

Mémoire : Ducos-kTHEARD-MemoireENSLL-diffusionlightOK Annexes : kTHEARD_Memoire_annexes_BD-diffusionlight

Dirigé par Paul Bydlowski, enseignant à l’École Nationale Supérieure Louis-Lumière et Clotilde Boust, Responsable du groupe imagerie, Département recherche du C2RMF

L’UV fausse couleur pour la reconnaissance des pigments

En 2009 a été réalisé un mémoire de M2 en photographie à l’Ecole Nationale Louis Lumière sur les images UV fausses couleurs faites au groupe imagerie du C2RMF.

Pigments bleus liés à la tempera, mémoire A. Paounov ENSLL 2009, programme couleur E.Ravaud C2RMF

Ce travail est consultable sur le site de l’ENSLL:

Auteure : Anne Paounov – Directeurs de mémoire : Élisabeth Ravaud et Alain Sarlat

Téléchargement du mémoire : partie A

Résumé : L’ultraviolet fausses couleurs est une nouvelle technique d’imagerie scientifique destinée à l’identification des pigments picturaux. Elle est principalement employée pour l’étude des peintures de chevalet et présente l’avantage d’être non invasive. Elle est fondée sur la photographie d’une oeuvre exposée aux radiations ultraviolettes. L’enregistrement de l’ultraviolet réfléchi par la couche picturale pose un certain nombre de problèmes techniques. Afin que l’ultraviolet fausses couleurs devienne un outil performant dans l’expertise des oeuvres et soit utilisé en routine, la présente étude se propose de détailler et de caractériser l’ensemble des éléments constitutifs de la chaîne de prise de vues dans l’objectif de proposer un protocole de traitement de l’image adapté à la technique des fausses couleurs.

Cite this article as: Clotilde Boust, "L’UV fausse couleur pour la reconnaissance des pigments," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 22/03/2017, https://copa.hypotheses.org/494.

 

Cultural Heritage Imaging -CHI

Cultural Heritage Imaging -CHI, une organisation à but non lucratif américaine développe et met à disposition des outils d’imagerie pour le patrimoine. Les logiciels de construction et visualisation des images de réflectance transformées (reflectance transformation imaging RTI) sont en particulier disponibles gratuitement sur leur site, comme des méthodes de photogrammétrie ou de gestion des données.

http://culturalheritageimaging.org/About_Us/Mission/

The Sennedjem Lintel from the Phoebe A. Hearst Museum of Anthropology at the University of California, Berkeley.
RTI representation showing color information (bottom portion) and “specular enhancement” mode showing surface shape and enhanced reflectance (top portion). Source : http://culturalheritageimaging.org/IMAGES/lintel_specular_split_detail.jpg

Our Mission:
Cultural Heritage Imaging (CHI) drives development and adoption of practical digital imaging and preservation solutions for people passionate about saving humanity’s treasures today, before they are lost.

Our vision at CHI is to democratize technology, empowering people all over the world to document their own cultural heritage, helping to preserve and protect it for future generations.

The technologies and principles that guide our work are leading to new and easy-to-learn imaging techniques that can be made available and accessible to people all over the world.

By providing tools, technology, and training, CHI drives the adoption of new practices by a broad constituency, from major art museums to remote archaeological sites to fields in the natural sciences.

Fiber Optics Reflectance Spectra (FORS) of Pictorial Materials in the 270-1700 nm range

Le laboratoire  de restauration de l’Opificio delle Pietre Dure et le laboratoire de spectroscopie appliquée de l’institut de physique appliquée “Nello Carrara” ont mis en ligne les spectres de réflectance UV/VIS/IR des principaux pigments de peinture. Il faut s’inscrire et les courbes ne sont pas téléchargeables mais c’est une vraie mine d’informations pour la reconnaissance des matériaux et issu d’un travail collectif partagé.

source : http://fors.ifac.cnr.it/photo.jpg

This database presents a collection of reflectance spectra in the 270-820 nm, 350-1000 nm, and 980-1700 nm ranges acquired on several paint layer structures that were built with materials selected from those most commonly used both in the past and in the present day. The pictorial materials were painted out onto small wood panels prepared with a traditional ground of gypsum and animal glue. They were applied as pure pigment/dye or as a mixture of different pigments/dyes with different binding media. Some of these pictorial materials were also applied as transparent glazes over opaque paint layers or metal leaf.

This spectra collection focuses on providing information that permits recognition of the spectral features of several pictorial materials. The spectra may be enlarged by directly clicking on the displayed graph. To date the spectroscopic data cannot be downloaded via the spectra pages.

This database is part of the continuing collaboration between the Restoration Laboratory of the Opificio delle Pietre Dure and the Applied Spectroscopy Laboratory of the Institute of Applied Physics “Nello Carrara” of the Italian National Research Council.

http://fors.ifac.cnr.it/main.php

Le graffiti révélé : Exploration virtuelle du château de Selles de Cambrai

La recherche au service du grand public

L’objectif principal du projet est de créer un outil numérique performant mettant en valeur un monument cambrésien édifié au XIIIe siècle et récemment fermé au public, le château de Selles (propriété de la Ville de Cambrai et classé au titre des monuments historiques en 1981). Il s’agit de proposer une reconstitution intérieure et extérieure de ce château, unique témoin du passé médiéval de la ville constituant un des plus grands ensembles de  graffiti et gravures pariétales connus en Europe, en images de synthèses 3D, avec un rendu photo-réaliste afin d’offrir au public une exploration virtuelle du bâtiment. Cet outil numérique est également le moyen d’intégrer une représentation synthétique d’informations dispersées dans de nombreuses sources et d’offrir un espace de visualisation des informations et des données produites par les archéologues du SRA, Nord-Pas-de-Calais (Service régional de l’Archéologie – DRAC), dans le cadre de leurs recherches programmées et financées par le Ministère de la Culture.

Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d'enreristrer les murs gravés à l'échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l'archéologie)

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Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d’enreristrer les murs gravés à l’échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l’archéologie)

 

 

https://scv.hypotheses.org/projets/projets-de-laxe-1/le-graffiti-revele-exploration-virtuelle-du-chateau-de-selles-de-cambrai

 

Auteurs:

Virginie Motte, DRAC-SRA
Nicolas Mélard, C2RMF
Thomas Byhet, DRAC-SRA
Guillemette Lagarde, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire
Alice Cornier, Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts
Florence Albaret, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire
Jean-Paul Deremble,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS
Audrey Ségard,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS / Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts
Laura Louvrier, Université de Lille Sciences Humaines et Sociales  – IRHiS
Emilie Avondino,  Association Espace Doctorants
Mauraine Carlier,  Association Espace Doctorants
Maxime Huet, Voxcell
Antoine Saison, Voxcell