Pigment image database under UV and IR radiations -part 2 : raw materials

C2RMF COPA project
Kremer raw  material samples :
– image in visible domain
– image in false color infrared with IR reflexion (750-1000nm)
– image in false color ultraviolet with UV reflexion (360-400 nm)
– image of fluorescence under UV (365 nm) to visible(380-780 nm)
– Box 1 : samples from Kremer number 1000 to 1100
– Box 2 : samples from 11100 to 12010

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Pigment image database under UV and IR radiations

Scientific photography for cultural heritage : pigment image database under UV and IR radiations

Several pigments/colorants were registred using Hasselblad photography imaging under several radiations, from UV (365 nm) to IR (780-1000 nm). We obtained several images :

  • VIS : normal image, in visible domain under visible light (380-780 nm;
  • REF_UV_UV : reflection in UV domain under UV radiations (360-400);
  • UVFC : image treatment of REF_UV_UV with VIS to obtain false color lisible image
  • FLUO_UV_VIS : fluorescence of material under UV (pic 365 nm) seen in visible domain;
  • REF_NIR_NIR : infrared reflection under near infrared light (780-1000 nm);
  • IRFC : image treatment of REF_NIR_NIR with VIS to obtain false color lisible image
  • FLUO_VIS_IR : fluorescence under visible light (pic 690 nm)  in near infrared domain (780-1000 nm);

Those images are used to find out some possible pigments and colorants, because some of them have  specific spectral responses in IR or UV, or with fluorescence.

We provide FORS (400 nm-1000nm) reflection spectra made with Ruby Still non contact spectrometer for information.

Be aware that color material identification is usually completed with microscopic observations and FluoX analysis but could need much more complex investigations.

We share our image database hoping it could help the community of cultural heritage. In order to use them, please understand that the colors are indicatives as your artwork materials, binding and aging could differ.

KREMER PIGMENTS ON PAPER

Web page : http://www.kremer-pigmente.com/fr/livres-und-cartes-de-couleur/

Explanations : http://www.kremer-pigmente.com/media/pdf/fk-ColourCharts.pdf

  • RED HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

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    C2RMF_EXTRACT1_DATABASE_HistoricalPigments_RED_170920

    Pinkcolor Very lightfast, < 38 µm
    Pinkcolor Deep Very lightfast, (contains lead) < 38 µm
    Natural Cinnabar from China, mercuric sulphide
    Cinnabar, ne chu piao, 20 – 50 µm
    Red Jasper semi-transparent, 0 – 120 µm
    Côte d’Azur Violet light caput mortuum
    Brown-Red Slate from Austria
    Gold Ochre from Saxony, Germany deep brown-gold. Very nd grind Burgundy Red Ochre Medium from France, 0 – 80 µm
    Burgundy Red Ochre Deep from France, ne, 0 – 80 µm
    Spanish Red Ochre Bauxite, extra ne, 0 – 63 µm
    Brown Earth from Otranto. Italy, pea-ore, sanguine-rust brown, stand. grind. Iseo Brown reddish brown umber, from Italy
    Red Maroccan Ochre. warm transparent red ochre, < 80 µm
    Dark Red Moroccan Ochre < 80 µm

    •  GREEN HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

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    C2RMF_EXTRACT2_DATABASE_HistoricalPigments_GREEN_170920

    Egyptian Green Copper glass, 40 – 120  µm
    Ploss Blue. Sky-blue crystals of very brilliant luminosity
    Malachite natural, extra ne, 0 – 80  µm, intense color
    Malachite MP extra ne, 0 – 63 µm, intense color
    Chrysocolla, Bluish green, copper silicate, 0 – 120 µm
    Malachite Fibres, ne 0 – 80 µm
    Malachite Arabian, ne, 0 – 80 µm
    Turquoise sky-blue, ne 0 – 80 µm
    Atacamite, ne 0 – 80 µm
    Cavansite, extra ne, 0 – 40 µm
    Verona Green Earth, standard, genuine earth pigment, 0 – 120 µm Bavarian Green Earth, 0 – 120, similar to Bohemian Green Earth Russian Green Earth, ne, natural, extra ne, 0 – 63 µm
    Aegirine, ne, 0 – 63  µm, dark green earth
    Florentine Green, 60 – 120 µm, washed
    Andeer green, ne, 0 – 200 µm, Green Gneiss from Andeer, Switzerland Green Jasper, crystalline bluish green, 0 – 120 µm
    Celadonite, green earth, from the Côte d’Azur, France
    Copper Resinate, transparent copper green

    •  YELLOW HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

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    C2RMF_EXTRACT3_DATABASE_HistoricalPigments_YELLOW_170920

    Lead Tin Yellow, light, < 38 µm, light lemon changed hue, contains lead, toxic
    Lead Tin Yellow deep, changed hue, < 38 µm, contains lead, toxic
    Lead Tin Yellow II, yellow lead glass, 0 – 63 µm, contains lead, toxic
    Naples Yellow, from Paris, < 50 µm, contains lead, toxic
    Orpiment, genuine, King s Yellow, coarse, 175 µm
    Realgar, genuine, red orpiment, 175 µm
    Epidote, yellow-green earth
    Jarosite, clear yellow ochre, < 100 µm
    Taunus Ochre, light, Ochre, from the Taunus region, Germany Burgundy Yellow Ochre, from France, 0 – 80 µm
    Yellow Moroccan Ochre, < 80 µm
    Elba Brown Ochre Deep, dark brown, fine grind, from Tuscany

    •  BLUE HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER

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    C2RMF_EXTRACT4_DATABASE_HistoricalPigments_BLUE_170920

    Smalt, very fine, according to a recipe from 1820, < 80 µm
    Egyptian Blue, blue copper silicate, <120 µm
    HAN-Blue, fine, the blue of ancient China, 0 – 40 µm
    HAN-Purple, fine, < 40 µm, color of ancient China
    Blue Verditer, synthetic Azurite, blue bice, cendres blue
    Blue Bice, Copper Calcium Carbonate, CCC
    Blue Azurite MP, pale, 38 – 63 µm
    Azurite natural fine, 0 – 80 µm
    Sodalite, fine, 0 – 80 µm , bluish-purple gray pigment
    Lapis Lazuli, grayish-blue, natural ultramarine
    Lapis Lazuli, pure, Fra Angelico Blue
    Lapis Lazuli from Chile, 0 – 20 µm

    •  BLACK HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER 

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    C2RMF_EXTRACT5_DATABASE_HistoricalPigments_BLACK_170920

    Galena, Gray-black lustrous powder, contains lead, toxic
    Pyrite Powder Fine, 0 – 80 µm
    Antimony, stibium, gray metallic, baroque, 0 – 200 µm
    Gray from Mels, Switzerland
    Onyx black, 0 – 120 µm
    Ivory Black, Genuine
    Ivory Black, own production
    Peach Black, genuine, matt black
    Grape Black, genuine, bluish-black
    Cherry Black, genuine, brownish-black
    Atramentum, ink stone, black
    Bistre, genuine beechwood soot
    Sepia, from adriatic cuttlefish, raw, dry, 0 – 120 µm

    •  WHITE HISTORICAL PIGMENTS – KREMER ON PAPER 

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    C2RMF_EXTRACT6_DATABASE_HistoricalPigments_WHITE_170920

    Nero Bernino, gray-green slate, Bernina (Switzerland), 0-120 µm
    Alba Albula, buff white colored chalk, from Albula, Switzerland Sugar Dolomite, 0 – 120 µm
    Rhodochrosite, pale-coral pink, 0 – 120 µm
    Slate Green from Mels, Switzerland
    Jade, very fine, Russian, < 63 µm
    Rock Crystal, powder, 0 – 63 µm
    Eggshell White, fine, white powder
    Fuchsite, extra fine, 0 – 100 µm
    Obsidian black, natural glass from Mexico
    Selenite, Marienglas, gypseous spar, from Cyprus, 0 – 80 µm
    Aragonite, extra white, fine grind, 0 – 63 µm

    •  CADMIUM PIGMENTS – KREMER ON PAPER 

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    C2RMF_EXTRACT7_DATABASE_CadmiumPigments_RED_GREEN_YELLOW_170920

    RED CADMIUM PIGMENTS
    Cadmium Orange No. 0 very light, very lightfast, opaque
    Cadmium Orange No. 0.5, light, very lightfast, opaque
    Cadmium Orange No. 1, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Orange No. 2, vermilion, very lightfast, opaque Cadmium Red No. 1, light, very lightfast, opaque
    Cadmium Red No. 2, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Red No. 3, dark, very lightfast, opaque
    Cadmium Red No. 4, bluish purple, very lightfast, opaque

    GREEN CADMIUM PIGMENTS
    Cadmium Green, light, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
    Cadmium Green, dark, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue

    YELLOW CADMIUM PIGMENTS
    Cadmium Yellow Lemon No.1, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 2, very light, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 4 light, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 6, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 8, medium dark, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 9, dark, very lightfast, opaque

    •  GREEN COLORS

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    C2RMF_EXTRACT8_DATABASE_GREEN_COLORS_170920

    Phthalo Green dark, bluish
    Phthalo Green, yellowish lightfast
    Green Earth, light yellowish, German
    Bohemian Green Earth, genuine, brilliant hue, extra fine grinding
    Green Earth from Verona, genuine, pure
    Green Earth from France, light
    Verona Green Earth enhanced with Viridian Green
    Vagone Green Earth, enhanced with Prussian blue and chrome oxide green
    Nicosia Green, mixed green earths with cobalt blue,enhanced
    Bohemian Green Earth, imitation, enhanced earth color, yellowish green light
    Verona Green Earth, imitation, mixed green earths
    Cobalt Green, contains cobalt
    Cobalt Oxide Green Blue, deep turquoise, contains cobalt
    Cobalt Bottle Green, dark green, contains cobalt
    Cobalt Green, bluish A, contains cobalt
    Pastel Green, Victoria Green, bright, very lightfast, transparent
    Chrome Oxide Green, cool green, opaque
    Chrome Oxide Green DD, pure, intensive color, very fine
    Viridian Green, hydrated chrome oxide, bright, transparent
    Permanent Green, mixture, lightfast
    Malachite, synthetic, contains copper
    Verdigris, synthetic,coarse bluish green powder, contains copper
    Cadmium Green, light, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
    Cadmium Green, dark, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
    Ultramarine Green, genuine, historic pigment
    Studio Pigment Light Green, synthetic organic pigment and filler
    Studio Pigment Dark Green, synthetic organic pigment and filler

    •  YELLOW COLORS 

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    C2RMF_EXTRACT9_DATABASE_YELLOW_COLORS_170920

    Cadmium Yellow Lemon No. 1, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 2, very light, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 4 light, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 6, medium, very lightfast, opaque
    Cadmium Yellow No. 8, medium dark, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 9, dark, very lightfast, opaque
    Permanent Yellow light, organic pigment
    Permanent Yellow medium, organic pigment Irgazin
    Yellow greenish, transparent Isoindole
    Yellow, organic pigment
    Indian Yellow, imitation, contains nickel
    Pyramid-Yellow medium, clear warm yellow
    Brilliant Yellow, Hansa yellow
    Isoindolinon Yellow, greenish
    Irgazin Yellow light orange
    Studio Yellow, Hansa yellow
    Paliotol Yellow-Orange, brilliant orange
    Massicot, Litharge, yellow lead oxide, litharge, pieces, contains lead, toxic
    Bristol Yellow pale Naples yellow imitation, lead-free
    Bristol Yellow, medium, Naples yellow imitation, lead-free
    Naples Yellow, lemon, genuine, contains lead, toxic
    Naples Yellow, dark, genuine, contains lead, toxic
    Naples Yellow, reddish, contains lead, toxic
    Bristol-Yellow, reddish, Naples yellow reddish imitation, lead-free Nickel-Titanium Yellow, artificial mineral pigment
    Nickel-Titanium Yellow, greenish, artificial mineral pigment Praseodym Yellow, pale
    Titanium Orange, golden-orange
    Cobalt Yellow aureolin
    Antinomy Red, golden antinomy sulphide
    Yellow Zircon, Zircon-Praseodymium-Silicate
    Intensive Yellow transparent
    Bismuth-Vanadate Yellow lemon, very lightfast
    Studio Pigment Yellow, synthetic organic pigment and filler
    Studio Pigment Egg Yolk Yellow, synthetic organic pigment and filler
    Studio Pigment Yellow Sun Gold, synthetic organic pigment and filler

    •  BLUE COLORS 

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    C2RMF_EXTRACT10_DATABASE_BLUE_COLORS_170920

    BLUE

    Phthalo Blue, Primary blue
    Phthalo Blue royal blue, Heliogen Blue
    Phthalo Blue reddish, Heliogen Blue
    Phthalo Blue, very lightfast
    Idanthren Blue, deep blue
    Dioxazine Violet, halogen-free
    Thioindigo Red, lightfast
    Cinquasia Violet RT 201 D, reddish violet
    Alizarine violet, bright medium violet
    Indigo, genuine, Indian, powder, Indigofera tinctoria
    Indigo Blue Lake, medium blue, natural blue dye
    Indigo Red-Violet, natural blue pigment
    Maya Blue, genuine, indigo in a silicic crystal matrix
    Ultramarine Blue, very dark, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, dark, synthetic mineral pigment
    Ultramarine Blue, reddish, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, greenish extra, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, greenish light, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, light, synthetic mineral pigment
    Ultramarine Violet, medium, bluish, mixture
    Ultramarine Violet, reddish, dark
    Ultramarine Violet, light reddish, synthetic mineral pigment Prussian Blue LUX also Milori blue, Berlin blue
    Manganese Violet, synthetic mineral pigment
    Copper Blue, very light turquoise blue
    Zirconium Cerulean Blue, semi-opaque, light blue
    Cobalt Blue Dark, synthetic mineral pigment
    Cobalt Blue Dark, greenish, slightly lighter and more greenish than 45700
    Cobalt Blue, Sapporo
    Cobalt Blue Medium, opaque
    Cobalt Blue Pale, synthetic mineral pigment
    Cobalt Blue light, synthetic mineral pigment
    Cobalt Cerulean blue
    Cobalt Blue, greenish
    Cobalt Blue Turquoise, light
    Cobalt Blue Turquoise, dark
    Cobalt violet, dark, semi-opaque
    Cobalt Violet brilliant, dark < 75
    Cobalt Violet, light brilliant
    Studio Pigment Sky Blue, synthetic organic pigment and filler Studio pigment dark blue, synthetic organic pigment and filler Studio pigment violet, synthetic organic pigment and filler

Cite this article as: Clotilde Boust, "Pigment image database under UV and IR radiations," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, 18/08/2017, https://copa.hypotheses.org/552.

Analyses physiques pour l’identification d’épreuves Ducos du Hauron

Le mémoire de M2 de l’école nationale Louis Lumière présentant un travail innovant concernant l’identification par méthodes physiques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron est disponible ci-après.

Il entre dans le cadre du projet Ducos du Hauron initié par Natalie Coural, conservatrice au C2RMF et le musée d’Orsay. Collaborations SFP, musée de Chalon, CRCC.

MÉMOIRE DE MASTER 2,  École Nationale Supérieure Louis-Lumière par Kevin Théard

Photographie couleur : Mise en place de dispositifs d’analyse physique pigmentaire permettant d’identifer des épreuves Ducos du Hauron au charbon trichrome ou photomécaniques.

Mémoire : Ducos-kTHEARD-MemoireENSLL-diffusionlightOK Annexes : kTHEARD_Memoire_annexes_BD-diffusionlight

Dirigé par Paul Bydlowski, enseignant à l’École Nationale Supérieure Louis-Lumière et Clotilde Boust, Responsable du groupe imagerie, Département recherche du C2RMF

L’UV fausse couleur pour la reconnaissance des pigments

En 2009 a été réalisé un mémoire de M2 en photographie à l’Ecole Nationale Louis Lumière sur les images UV fausses couleurs faites au groupe imagerie du C2RMF.

Pigments bleus liés à la tempera, mémoire A. Paounov ENSLL 2009, programme couleur E.Ravaud C2RMF

Ce travail est consultable sur le site de l’ENSLL:

Auteure : Anne Paounov – Directeurs de mémoire : Élisabeth Ravaud et Alain Sarlat

Téléchargement du mémoire : partie A

Résumé : L’ultraviolet fausses couleurs est une nouvelle technique d’imagerie scientifique destinée à l’identification des pigments picturaux. Elle est principalement employée pour l’étude des peintures de chevalet et présente l’avantage d’être non invasive. Elle est fondée sur la photographie d’une oeuvre exposée aux radiations ultraviolettes. L’enregistrement de l’ultraviolet réfléchi par la couche picturale pose un certain nombre de problèmes techniques. Afin que l’ultraviolet fausses couleurs devienne un outil performant dans l’expertise des oeuvres et soit utilisé en routine, la présente étude se propose de détailler et de caractériser l’ensemble des éléments constitutifs de la chaîne de prise de vues dans l’objectif de proposer un protocole de traitement de l’image adapté à la technique des fausses couleurs.

Cite this article as: Clotilde Boust, "L’UV fausse couleur pour la reconnaissance des pigments," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, 22/03/2017, https://copa.hypotheses.org/494.

 

Fiber Optics Reflectance Spectra (FORS) of Pictorial Materials in the 270-1700 nm range

Le laboratoire  de restauration de l’Opificio delle Pietre Dure et le laboratoire de spectroscopie appliquée de l’institut de physique appliquée « Nello Carrara » ont mis en ligne les spectres de réflectance UV/VIS/IR des principaux pigments de peinture. Il faut s’inscrire et les courbes ne sont pas téléchargeables mais c’est une vraie mine d’informations pour la reconnaissance des matériaux et issu d’un travail collectif partagé.

source : http://fors.ifac.cnr.it/photo.jpg

This database presents a collection of reflectance spectra in the 270-820 nm, 350-1000 nm, and 980-1700 nm ranges acquired on several paint layer structures that were built with materials selected from those most commonly used both in the past and in the present day. The pictorial materials were painted out onto small wood panels prepared with a traditional ground of gypsum and animal glue. They were applied as pure pigment/dye or as a mixture of different pigments/dyes with different binding media. Some of these pictorial materials were also applied as transparent glazes over opaque paint layers or metal leaf.

This spectra collection focuses on providing information that permits recognition of the spectral features of several pictorial materials. The spectra may be enlarged by directly clicking on the displayed graph. To date the spectroscopic data cannot be downloaded via the spectra pages.

This database is part of the continuing collaboration between the Restoration Laboratory of the Opificio delle Pietre Dure and the Applied Spectroscopy Laboratory of the Institute of Applied Physics « Nello Carrara » of the Italian National Research Council.

http://fors.ifac.cnr.it/main.php

Le graffiti révélé : Exploration virtuelle du château de Selles de Cambrai

La recherche au service du grand public

L’objectif principal du projet est de créer un outil numérique performant mettant en valeur un monument cambrésien édifié au XIIIe siècle et récemment fermé au public, le château de Selles (propriété de la Ville de Cambrai et classé au titre des monuments historiques en 1981). Il s’agit de proposer une reconstitution intérieure et extérieure de ce château, unique témoin du passé médiéval de la ville constituant un des plus grands ensembles de  graffiti et gravures pariétales connus en Europe, en images de synthèses 3D, avec un rendu photo-réaliste afin d’offrir au public une exploration virtuelle du bâtiment. Cet outil numérique est également le moyen d’intégrer une représentation synthétique d’informations dispersées dans de nombreuses sources et d’offrir un espace de visualisation des informations et des données produites par les archéologues du SRA, Nord-Pas-de-Calais (Service régional de l’Archéologie – DRAC), dans le cadre de leurs recherches programmées et financées par le Ministère de la Culture.

Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d'enreristrer les murs gravés à l'échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l'archéologie)

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Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d’enreristrer les murs gravés à l’échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l’archéologie)

 

 

https://scv.hypotheses.org/projets/projets-de-laxe-1/le-graffiti-revele-exploration-virtuelle-du-chateau-de-selles-de-cambrai

 

Auteurs:

Virginie Motte, DRAC-SRA
Nicolas Mélard, C2RMF
Thomas Byhet, DRAC-SRA
Guillemette Lagarde, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire
Alice Cornier, Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts
Florence Albaret, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire
Jean-Paul Deremble,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS
Audrey Ségard,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS / Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts
Laura Louvrier, Université de Lille Sciences Humaines et Sociales  – IRHiS
Emilie Avondino,  Association Espace Doctorants
Mauraine Carlier,  Association Espace Doctorants
Maxime Huet, Voxcell
Antoine Saison, Voxcell

 

Du calque à la microtopographie – Historique de l’étude de l’art gravé à travers le site de La Marche

 L’étude de gravures sur plaquettes a, dés le début, posé des  problèmes variés. Les superpositions de plusieurs figuration, le mélange entre diverses traces et l’état de conservation rendent le déchiffrement et l’analyse très délicat. A travers le temps différentes techniques d’analyse adaptées à cette problématique ont émergés. Elles permettent ainsi des études de plus en plus fines des gravures. L’application de l’étude microtopographique par microrugosimètre à l’étude des plaquettes  gravées de La Marche montre l’intérêt que peut avoir une utilisation ciblée de ce moyen pour l’analyse stylistique, technologique et fonctionnelle de la gravure sur pierre.Les relevés microtopographiques nous livrent de nouveau éléments qui contribuent considérablement à la compréhension des gravures et des autres traces et ainsi à l’interprétation de cet art et son contexte dans le site.

figure-5-humainiii-rt-plaquette

Image 2,5d d’une plaquette gravée obtenue par Microrugosimètre (pas x/y 10um), travaux: Jean Airvaux et Nicolas Mélard (2001)

 

figure-6-humainiii-visu-article

Postraitement et analyse des données 2,5d. Extraction de profils, mesures, schémas en bloc maillé,  travaux:  Nicolas Mélard (2001)

Mélard, N. “Du calque à la microtopographie – Historique de l’étude de l’art gravé à travers le site de La
Marche.” In Actes du colloque du centenaire de la BSPF. Septembre 2004 (in press). Avignon

 

to the PDF: melard-article-05122011163914

Surface scanning – New Perspectives for Archaeological Data Management and Methodology?

Documentation and publication of palaeolithic objects such as lithic artefacts, bone tools or mobile art is done since
decades mainly by drawings. These drawings are an indispensable part of scientific research and methodology.
Teaching drawing techniques is even integrated into the educational program at university level. Although creating a
drawing is very time consuming and requires training, until now it has not been replaced by photography. Taking a
picture of a palaeolithic object is obviously even more difficult than to make a drawing. To visualize all scientific
relevant features of an object in just one shot is not possible. The cost/performance ratio for drawings is therefore better
than for photography. Photos are used mainly to present objects to a broad public. Within the scientific community
drawings are the most frequent medium of information transfer.
Surface scanning of palaeolithic objects has the potential to substitute drawings as medium for scientific information
transfer. Polygon meshes are of high scientific value because they allow an objective record of the object and its digital
measuring. Once recorded, the digital data file can be transferred via internet and allows direct access to objects.
Prehistoric archaeology will have to adapt to this new recording technology and in the future data bases like NESPOS
which allow world wide access.
Key words: surface scanning, archaeological data management, documentation of palaeolithic artefacts, NESPOS

 

 

 

manuscript-caa2009-surface-scanning-final1-1

Infrarouge : défiltrer un appareil photo

Les capteurs CCD des appareils photographiques sont naturellement sensibles aux radiations infrarouge proches (780-1000 nm). Les constructeurs positionnent donc un filtre anti-IR pour que les images n’enregistrent que le visible.

Si vous souhaitez faire des images dans l’IR, vous pouvez demander à retirer ce filtre directement au constructeur si vous avez un appareil professionnel. Vous pouvez également vous adresser à la communauté de la photographie astronomique qui utilise également l’imagerie IR, en suivant leurs tutoriels pour défiltrer vous même votre appareil, un exemple ici. Enfin, et c’est le plus simple, vous pouvez acheter directement un appareil défiltré, comme chez ce vendeur spécialisé Eosforastro. 

Une fois le filtre anti IR retiré de l’appareil photo, celui ci aura besoin de filtres à positionner devant l’objectif : un anti-visible pour faire des images dans l’IR et un anti-IR  pour prendre des images classiques dans le visible. L’achat de filtres scientifiques pour le format des appareils 24×36 peut par exemple se faire chez Chsopensource.

Parthenos workshop : digital 3d objects in art and humanities

Day 2, 1st December 2016, 14h, the C2RMF imaging group will present  » Conservation of art works with 3D technologies »

PARTHENOS is pleased to announce its upcoming  Workshop on “Digital 3D objects in Art and Humanities: challenges of creation, interoperability and preservation”,  which will take place in Bordeaux (France), from Wednesday, 30th November to – Friday, 2nd December 2016.

The goal of this workshop is to review and discuss the status of 3D technologies (creation, visualisation, reuse and preservation) with a specific focus on the needs and perception of Digital Humanities professionals and how we can steer technology development to fit better the Digital Humanities requirements. The workshop will be attended by an international audience composed of both Digital Humanities scholars and technologists.

http://www.parthenos-project.eu/digital-3d-objects-in-art-and-humanities-workshop/

 

 

Colloque international – Tapisserie de Bayeux

L’invention de la Tapisserie de Bayeux : naissance, composition et style d’un chef d’oeuvre médiéval

Le 22 septembre, venez écouter « La présentation des analyses qui ont été menées sur la Tapisserie de Bayeux » par Dominique de Reyer (LMRH), Clotilde Boust (C2RMF), Isabelle Colson (C2RMF), Anne Chabas (LISA), Pauline Uring (LISA) Campagnes photographiques, environnement climatique, empoussièrement.

Une publication papier est prévue pour 2017.

http://www.bayeuxmuseum.com/colloque_international_tapisserie_de_bayeux.html

PRÉSENTATION DU COLLOQUE
Le 950e anniversaire de la bataille de Hastings est une excellente occasion pour reconsidérer la lecture de la Tapisserie de Bayeux, non d’un point de vue historique, domaine dans lequel il n’y a sans doute pas beaucoup de nouveauté à attendre, mais d’un point de vue artistique, domaine loin d’avoir été totalement exploré. Le colloque rassemble vingt-trois conférenciers qui viennent d’horizons différents ? historiens des textiles, brodeurs, plasticiens, historiens de l’art, archéologues, latinistes, ingénieurs des laboratoires de recherche des Monuments Historiques et des Musées de France ?, et de pays différents ? France, Allemagne, Belgique, Grande-Bretagne, Canada, États-Unis.

DU 22 AU 25 SEPTEMBRE 2016
Direction : Cécile Binet, Pierre Bouet, Shirley Ann Brown, Sylvette Lemagnen, François Neveux, Gale Owen-Crocker

Télécharger le programme du colloque : ICI

 

Journée sur les préalables à la restauration, Nancy

13 -14 octobre 2016, Musée des Beaux-Arts de Nancy

Avec les interventions du groupe imagerie :

– « L’imagerie scientifique pour la conservation- restauration des œuvres d’art » Clotilde Boust

– « Un petit bureau, de gros problèmes », Elsa Lambert IE radiologue et Marc-André Paulin, chef de travaux d’art, département Restauration, C2RMF

Au musée des beaux-arts de Nancy. Depuis que la restauration se pense, des contributions diverses ont permis de définir non seulement son périmètre et des protocoles, mais également une déontologie, que les organisations internationales et les professionnels s’attachent à développer et affiner dans un respect toujours plus attentif des valeurs véhiculées par l’œuvre.

http://c2rmf.fr/evenement/journees-sur-les-prealables-la-restauration