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Fiber Optics Reflectance Spectra (FORS) of Pictorial Materials in the 270-1700 nm range

Le laboratoire  de restauration de l’Opificio delle Pietre Dure et le laboratoire de spectroscopie appliquée de l’institut de physique appliquée “Nello Carrara” ont mis en ligne les spectres de réflectance UV/VIS/IR des principaux pigments de peinture. Il faut s’inscrire et les courbes ne sont pas téléchargeables mais c’est une vraie mine d’informations pour la reconnaissance des matériaux et issu d’un travail collectif partagé.

source : http://fors.ifac.cnr.it/photo.jpg

This database presents a collection of reflectance spectra in the 270-820 nm, 350-1000 nm, and 980-1700 nm ranges acquired on several paint layer structures that were built with materials selected from those most commonly used both in the past and in the present day. The pictorial materials were painted out onto small wood panels prepared with a traditional ground of gypsum and animal glue. They were applied as pure pigment/dye or as a mixture of different pigments/dyes with different binding media. Some of these pictorial materials were also applied as transparent glazes over opaque paint layers or metal leaf.

This spectra collection focuses on providing information that permits recognition of the spectral features of several pictorial materials. The spectra may be enlarged by directly clicking on the displayed graph. To date the spectroscopic data cannot be downloaded via the spectra pages.

This database is part of the continuing collaboration between the Restoration Laboratory of the Opificio delle Pietre Dure and the Applied Spectroscopy Laboratory of the Institute of Applied Physics “Nello Carrara” of the Italian National Research Council.

http://fors.ifac.cnr.it/main.php

Le graffiti révélé : Exploration virtuelle du château de Selles de Cambrai

La recherche au service du grand public

L’objectif principal du projet est de créer un outil numérique performant mettant en valeur un monument cambrésien édifié au XIIIe siècle et récemment fermé au public, le château de Selles (propriété de la Ville de Cambrai et classé au titre des monuments historiques en 1981). Il s’agit de proposer une reconstitution intérieure et extérieure de ce château, unique témoin du passé médiéval de la ville constituant un des plus grands ensembles de  graffiti et gravures pariétales connus en Europe, en images de synthèses 3D, avec un rendu photo-réaliste afin d’offrir au public une exploration virtuelle du bâtiment. Cet outil numérique est également le moyen d’intégrer une représentation synthétique d’informations dispersées dans de nombreuses sources et d’offrir un espace de visualisation des informations et des données produites par les archéologues du SRA, Nord-Pas-de-Calais (Service régional de l’Archéologie – DRAC), dans le cadre de leurs recherches programmées et financées par le Ministère de la Culture.

Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d'enreristrer les murs gravés à l'échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l'archéologie)

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Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d’enreristrer les murs gravés à l’échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l’archéologie)

 

 

https://scv.hypotheses.org/projets/projets-de-laxe-1/le-graffiti-revele-exploration-virtuelle-du-chateau-de-selles-de-cambrai

 

Auteurs:

Virginie Motte, DRAC-SRA
Nicolas Mélard, C2RMF
Thomas Byhet, DRAC-SRA
Guillemette Lagarde, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire
Alice Cornier, Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts
Florence Albaret, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire
Jean-Paul Deremble,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS
Audrey Ségard,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS / Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts
Laura Louvrier, Université de Lille Sciences Humaines et Sociales  – IRHiS
Emilie Avondino,  Association Espace Doctorants
Mauraine Carlier,  Association Espace Doctorants
Maxime Huet, Voxcell
Antoine Saison, Voxcell

 

Du calque à la microtopographie – Historique de l’étude de l’art gravé à travers le site de La Marche

 L’étude de gravures sur plaquettes a, dés le début, posé des  problèmes variés. Les superpositions de plusieurs figuration, le mélange entre diverses traces et l’état de conservation rendent le déchiffrement et l’analyse très délicat. A travers le temps différentes techniques d’analyse adaptées à cette problématique ont émergés. Elles permettent ainsi des études de plus en plus fines des gravures. L’application de l’étude microtopographique par microrugosimètre à l’étude des plaquettes  gravées de La Marche montre l’intérêt que peut avoir une utilisation ciblée de ce moyen pour l’analyse stylistique, technologique et fonctionnelle de la gravure sur pierre.Les relevés microtopographiques nous livrent de nouveau éléments qui contribuent considérablement à la compréhension des gravures et des autres traces et ainsi à l’interprétation de cet art et son contexte dans le site.

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Image 2,5d d’une plaquette gravée obtenue par Microrugosimètre (pas x/y 10um), travaux: Jean Airvaux et Nicolas Mélard (2001)

 

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Postraitement et analyse des données 2,5d. Extraction de profils, mesures, schémas en bloc maillé,  travaux:  Nicolas Mélard (2001)

Mélard, N. “Du calque à la microtopographie – Historique de l’étude de l’art gravé à travers le site de La
Marche.” In Actes du colloque du centenaire de la BSPF. Septembre 2004 (in press). Avignon

 

to the PDF: melard-article-05122011163914

Surface scanning – New Perspectives for Archaeological Data Management and Methodology?

Documentation and publication of palaeolithic objects such as lithic artefacts, bone tools or mobile art is done since
decades mainly by drawings. These drawings are an indispensable part of scientific research and methodology.
Teaching drawing techniques is even integrated into the educational program at university level. Although creating a
drawing is very time consuming and requires training, until now it has not been replaced by photography. Taking a
picture of a palaeolithic object is obviously even more difficult than to make a drawing. To visualize all scientific
relevant features of an object in just one shot is not possible. The cost/performance ratio for drawings is therefore better
than for photography. Photos are used mainly to present objects to a broad public. Within the scientific community
drawings are the most frequent medium of information transfer.
Surface scanning of palaeolithic objects has the potential to substitute drawings as medium for scientific information
transfer. Polygon meshes are of high scientific value because they allow an objective record of the object and its digital
measuring. Once recorded, the digital data file can be transferred via internet and allows direct access to objects.
Prehistoric archaeology will have to adapt to this new recording technology and in the future data bases like NESPOS
which allow world wide access.
Key words: surface scanning, archaeological data management, documentation of palaeolithic artefacts, NESPOS

 

 

 

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Identification de colorants rouges par fluorescence UV

“Identification sans prélèvements des colorants rouges : Analyse photonique des anthraquinones par imagerie et spectrométries”

Le rapport de stage de Huanchu YIN, étudiant en 3ème Année du cycle Ingénieur en optique de l’université d’Orsay Polytech Paris Sud, et qui a passé 5 mois au C2RMF, est téléchargeable ici : rapport-de-stage-huanchu-yin-diff.

Résumé : ce stage a pour but de développer le potentiel des techniques photoniques dans l’identification en situations non invasives de certaines familles de colorants.

Les études sont traditionnellement faites par les techniques moléculaires séparatives nécessitant des prélèvements (CPG ou HPLC) ou vibrationnelles (Raman traditionnel ou SERS). Les colorants présentent des fluorescences caractéristiques sous rayonnements ultraviolets justifiant les explorations par des techniques photoniques non invasives.

Durant ce stage, on utilise en parallèle trois techniques :

(1) L’imagerie spectrale (fluorescence et réflexion UV et visible) classiquement réalisée sur les œuvres du Patrimoine.

(2)  Spectrophotométrie (réflexion de la lumière dans l’UV et le visible).

(3)  Laser de fluorescence (mesure spectrale de la fluorescence à une longueur d’onde donnée).

L’idée est de caractériser la fluorescence sous UV d’échantillons d’anthraquinone et d’appliquer ces connaissances à la reconnaissance par imagerie faite au C2RMF sur la plupart des objets.

Infrarouge : défiltrer un appareil photo

Les capteurs CCD des appareils photographiques sont naturellement sensibles aux radiations infrarouge proches (780-1000 nm). Les constructeurs positionnent donc un filtre anti-IR pour que les images n’enregistrent que le visible.

Si vous souhaitez faire des images dans l’IR, vous pouvez demander à retirer ce filtre directement au constructeur si vous avez un appareil professionnel. Vous pouvez également vous adresser à la communauté de la photographie astronomique qui utilise également l’imagerie IR, en suivant leurs tutoriels pour défiltrer vous même votre appareil, un exemple ici. Enfin, et c’est le plus simple, vous pouvez acheter directement un appareil défiltré, comme chez ce vendeur spécialisé Eosforastro. 

Une fois le filtre anti IR retiré de l’appareil photo, celui ci aura besoin de filtres à positionner devant l’objectif : un anti-visible pour faire des images dans l’IR et un anti-IR  pour prendre des images classiques dans le visible. L’achat de filtres scientifiques pour le format des appareils 24×36 peut par exemple se faire chez Chsopensource.

Cite this article as: Clotilde Boust, “Infrarouge : défiltrer un appareil photo,” in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 04/12/2016, https://copa.hypotheses.org/361.

Protocole de prise de vue de fluorescence UV

RAPPORT DE STAGE DE 2e ANNÉE à l’ENSLL  (M1) d’Anne Wohlgemuth (Photographie 2017)

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Protocole Fluorescence UV, Anne Wohlgemuth

Ce stage a permit de préciser le protocole de prise de vue dans le visible de phénomènes de fluorescence sous UV, en utilisant la charte d’ UV innovations (cf. billet ici).

Le mémo du protocole de prise de vue de fluorescence sous UV dans le visible appliqué au C2RMF est téléchargeable ici :protocole_charte_messier

Télécharger le rapport de stage ici : wohlgemuth_anne_2017_rapport_stage_6mo

Parthenos workshop : digital 3d objects in art and humanities

Day 2, 1st December 2016, 14h, the C2RMF imaging group will present ” Conservation of art works with 3D technologies”

PARTHENOS is pleased to announce its upcoming  Workshop on “Digital 3D objects in Art and Humanities: challenges of creation, interoperability and preservation”,  which will take place in Bordeaux (France), from Wednesday, 30th November to – Friday, 2nd December 2016.

The goal of this workshop is to review and discuss the status of 3D technologies (creation, visualisation, reuse and preservation) with a specific focus on the needs and perception of Digital Humanities professionals and how we can steer technology development to fit better the Digital Humanities requirements. The workshop will be attended by an international audience composed of both Digital Humanities scholars and technologists.

http://www.parthenos-project.eu/digital-3d-objects-in-art-and-humanities-workshop/

 

 

Colloque international – Tapisserie de Bayeux

L’invention de la Tapisserie de Bayeux : naissance, composition et style d’un chef d’oeuvre médiéval

Le 22 septembre, venez écouter “La présentation des analyses qui ont été menées sur la Tapisserie de Bayeux” par Dominique de Reyer (LMRH), Clotilde Boust (C2RMF), Isabelle Colson (C2RMF), Anne Chabas (LISA), Pauline Uring (LISA) Campagnes photographiques, environnement climatique, empoussièrement.

Une publication papier est prévue pour 2017.

http://www.bayeuxmuseum.com/colloque_international_tapisserie_de_bayeux.html

PRÉSENTATION DU COLLOQUE
Le 950e anniversaire de la bataille de Hastings est une excellente occasion pour reconsidérer la lecture de la Tapisserie de Bayeux, non d’un point de vue historique, domaine dans lequel il n’y a sans doute pas beaucoup de nouveauté à attendre, mais d’un point de vue artistique, domaine loin d’avoir été totalement exploré. Le colloque rassemble vingt-trois conférenciers qui viennent d’horizons différents ? historiens des textiles, brodeurs, plasticiens, historiens de l’art, archéologues, latinistes, ingénieurs des laboratoires de recherche des Monuments Historiques et des Musées de France ?, et de pays différents ? France, Allemagne, Belgique, Grande-Bretagne, Canada, États-Unis.

DU 22 AU 25 SEPTEMBRE 2016
Direction : Cécile Binet, Pierre Bouet, Shirley Ann Brown, Sylvette Lemagnen, François Neveux, Gale Owen-Crocker

Télécharger le programme du colloque : ICI

 

Journée sur les préalables à la restauration, Nancy

13 -14 octobre 2016, Musée des Beaux-Arts de Nancy

Avec les interventions du groupe imagerie :

– “L’imagerie scientifique pour la conservation- restauration des œuvres d’art” Clotilde Boust

– “Un petit bureau, de gros problèmes”, Elsa Lambert IE radiologue et Marc-André Paulin, chef de travaux d’art, département Restauration, C2RMF

Au musée des beaux-arts de Nancy. Depuis que la restauration se pense, des contributions diverses ont permis de définir non seulement son périmètre et des protocoles, mais également une déontologie, que les organisations internationales et les professionnels s’attachent à développer et affiner dans un respect toujours plus attentif des valeurs véhiculées par l’œuvre.

http://c2rmf.fr/evenement/journees-sur-les-prealables-la-restauration

CIE Symposium sur la Vision des Couleurs en l’honneur d’Yves Le Grand. Avril 2013

Symposium sur la Vision des Couleurs

image J. Lerohellec
image J. Lerohellec

“A l’occasion du centenaire de la CIE qui sera célébré les 15 et 16 avril 2013 à Paris, le Muséum organise à Paris un symposium sur la Vision des Couleurs en l’honneur d’Yves Le Grand les jeudi 18 et vendredi 19 avril 2013

D’éminents spécialistes de plusieurs pays ont été invités.
Ne ratez pas cette occasion de faire le point sur les connaissances sur la Vision des couleurs.”
Françoise Viénot

URL du site internet du Symposium sur la Vision des couleurs en l’honneur d’Yves Le Grand, au Muséum les 18 et 19 avril 2013 : http://colloque.mnhn.fr/ciesymposiumlegrand/

URL du site internet de la conférence CIE Centenary, au CNAM, les 15 et 16 avril 2013 : http://www.ciecentenary.insight-outside.fr/

« De la couleur ! » – France Culture

Quatre émissions sur la couleur à écouter en podcast!  Les Nouveaux chemins de la connaissance sur France culture.

10.01.2013 – Les Nouveaux chemins de la connaissance
« De la couleur ! » (4/4) : Goethe et Schopenhauer, la théorie des couleurs 58 minutes Écouter l'émissionAjouter à ma liste de lectureRecevoir l'émission sur mon mobile Par Adèle Van Reeth Réalisation : Nicolas Berger Lectures : Georges Claisse

09.01.2013 – Les Nouveaux chemins de la connaissance
« De la couleur ! » (3/4) : la couleur éloquente de la peinture 58 minutes Écouter l'émissionAjouter à ma liste de lectureRecevoir l'émission sur mon mobile

Par Adèle Van Reeth Réalisation : Nicolas Berger Lectures : Georges Claisse

 

08.01.2013 – Les Nouveaux chemins de la connaissance
« De la couleur ! » (2/4) : racisme et couleur de peau 58 minutes Écouter l'émissionAjouter à ma liste de lectureRecevoir l'émission sur mon mobile

Par Adèle Van Reeth Réalisation : Nicolas Berger Lectures : Georges Claisse

 

07.01.2013 – Les Nouveaux chemins de la connaissance
« De la couleur ! » (1/4) : La perception de la couleur, de Locke à Wittgenstein. 58 minutes Écouter l'émissionAjouter à ma liste de lectureRecevoir l'émission sur mon mobile

Par Adèle Van Reeth Réalisation : Nicolas Berger Lectures : Georges Claisse

Blog collaboratif de partage d'informations sur la photographie, l'imagerie UV, IR, la radio et la 3D pour la conservation-restauration des oeuvres d'art.