Archives de catégorie : SPECTRAL IMAGING

article : Le guerrier de Saint-Maur (Oise). À la redécouverte d’une œuvre majeure de l’art gaulois

TECHNE    https://journals.openedition.org/techne/1363

La figure de guerrier en tôle chaudronnée de Saint-Maur est l’un des rares exemples de sculpture anthropomorphe attribuable à la fin de l’époque gauloise ou au début de l’époque gallo-romaine. À l’occasion de sa restauration en 2016, de nouvelles observations et analyses (spectrométrie de fluorescence X, microscopie numérique 3D, scanner 3D) ont été menées par une équipe pluridisciplinaire. Elles ont apporté des résultats inédits sur les matériaux et les techniques mises en œuvre pour la réalisation et l’assemblage des différentes pièces composant la figure du guerrier, ainsi que pour la caractérisation de ses attributs. Elles ont également permis de restituer les traitements rituels subis par l’œuvre avant son enfouissement et d’affiner sa datation.

Lettre en or du roi du siam à napoleon 3

Le C2RMF a étudié la lettre en or conservée au  Ministère des Affaires étrangères, envoyée à Napoléon 3  par le roi du SIAM. Elle a été présentée à l’exposition « L’Art de la Paix, secrets et trésors de la diplomatie » présentée au Petit Palais du 18 octobre 2016 au 15 janvier 2017. 

Les photographies macro ont permis de traduire la lettre de la langue Siam au Français. La numérisation 3D a permis de faire usiner un socle pour pouvoir la présenter et la déplacer. L’analyse élémentaire a révélé sa composition. Toutes ces analyses sont sans contact.

Images C2RMF et MAF

 

  • La restauration de la lettre d’or en images  : diffusion du film réalisé par le pôle Audiovisuel du ministère des Affaires étrangères.
    Isabelle Nathan, conservateur général du patrimoine aux Archives diplomatiques des ministères des affaires étrangères, nous fait le récit de ce document exceptionnel.
    Olivier Lagarde, restaurateur d’oeuvres d’art, fut chargé de rendre son éclat et sa lisibilité à cette pièce conservée aux archives du ministère des affaires étrangères.

 

UV-Vis Luminescence imaging techniques/ Técnicas de imagen de luminiscencia UV-Vis

Une publication de l’Universitat Politècnica de València sur l’imagerie de luminescence sous UV en Anglais et Espagnol est consultable ici:

hhttp://hdl.handle.net/10251/138517

Résumé

« Ever since its first introduction in the field of conservation, the role of UV-VIS luminescence/fluores-cence (UVL and UVf, respectively) imaging has been expanding.The unique and significant contribution of this technique for investigation of cultural heritage has led to the development of new methodol-ogies and applications. Each chapter in this volume can be read independently. While this means that some repetition may occur between the individual chapters, in particular regarding the explanation of terminology and methodology, such overlap provides interesting op-portunities for cross-comparison of both terminol-ogy and methodology. In addition, it highlights similarities and differences between different situations in the practical application »

 

 

Images de Notre-Dame

« Le vaste chantier de restauration de Notre-Dame de Paris s’accompagne d’un projet scientifique tout aussi ambitieux. Au cœur de ces travaux : un chantier numérique de grande ampleur pour créer un double numérique de la cathédrale permettant de centraliser toutes les données scientifiques liées au monument. Le chantier scientifique Notre-Dame CNRS / Ministère de la Culture est développé en collaboration avec l’Établissement Public Notre-Dame de Paris. »

Avec la participation active du C2RMF/Ministère de la Culture avec à l’imagerie Alexis Komenda, Philippe Salinson, Laurence Clivet et Anne Maigret. Bravo, ce n’est pas une mission facile!

Le site du Ministère de la Culture  consacré à Notre-Dame :  https://notre-dame-de-paris.culture.gouv.fr/

Rapport : « Imagerie composite de fluorescences sous éclairage visible » Stage de Chloé Bernard

Chloé Bernard (École Nationale Supérieure Louis Lumière) a effectuée son stage au C2RMF sur les images composites issues de la fluorescence des matériaux du visible vers le visible et l’infrarouge. Cette imagerie spectrale vient compléter l’offre du laboratoire sur la détection des matériaux.

Le rapport est ici: RdS2_Bernard_Chloe_photo_2017-2020_t1_BD

Séminaire C2RMF 29/11 : Integration of spectral and XRF images for Louvre Iranian manuscript pigment study 

Le prochain séminaire du C2RMF aura lieu le vendredi 29 novembre 2019 à 11h dans l’amphithéâtre Palissy.

Laurence Clivet, Claudia Colantonio et Marcello Melis présenteront une intervention intitulée : « Integration of spectral and XRF images for Louvre Iranian manuscript pigment study ».

Séminaire C2RMF 29_11

Pour plus d’informations, vous pouvez consulter le site du C2RMF : http://c2rmf.fr/diffuser/seminaires

Profilocolore screen capture
Profilocolore screen capture of spectral study

MEMO : Scientific imaging for art conservation

IAEA Bangkok 16-20 July 2018

Memo for UV, visible, IR and X-Rays imaging for cultural heritage analysis.

2018 C2RMF Scientific imaging for art conservation-MEMO ok

Cite this article as: Clotilde Boust, "MEMO : Scientific imaging for art conservation," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 21/10/2019, https://copa.hypotheses.org/1186.

 

Calibrage couleur des photographies

Les photographies numériques peuvent aujourd’hui être utilisées pour évaluer les couleurs des objets. En effet, les progrès des logiciels de calibrage permettent de s’approcher des mesures couleurs faites au spectrocolorimètre. Tout du moins, les couleurs enregistrées dans des conditions répétables de prises de vues peuvent être comparées entre elles. Dans le domaine du patrimoine, cette méthode peut être utile pour évaluer l’évolution de couleurs avec le temps ou après des tests de restauration.

Le document ci-après explique les principes du calibrage et des relevés L*a*b* sur les images

Si on compare les valeurs L*a*b* de la charte mesurée au spectrophotomètre et les valeurs L*a*b* relevées sur les images obtenues avec notre appareil photographique (en RVB, profil AdobeRGB), on voit que la moyenne des dE94 est de 2,7 avec une déviation moyenne de 1, ce qui est peu. On peut donc, lorsqu’il est compliqué d’accéder à un spectromètre, utiliser la photographie comme outil de contrôle des couleurs. La comparaison de deux images, avec évaluation en L*a*b* des changements de couleur après une intervention par exemple, permet de mettre des chiffres sur les différences.


Cite this article as: Clotilde Boust, "Calibrage couleur des photographies," in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 21/09/2019, https://copa.hypotheses.org/984.

CHANGE EU project

CHANGE project is an ITN founded by Europe H2020

Several PhD call are available here : http://change-itn.eu/vacancies/

The combination of new technologies and the integration of conventional investigation tools currently used by CH experts (archaeologists, architects, curators, conservation scientists, conservators, art historians) and associated specialists (archaeometers, geomorphologists, etc.) allows us to anticipate the emergence of a new generation of multi-skilled experts specialized in the study and monitoring of changes on CH objects. CHANGE will respond to this urgent need. The main scientific objective of CHANGE is to develop a methodology to assess and monitor any change to which CH artifacts are faced during their exposure to the atmosphere and their conservation treatments. It requires a multi scale and multi modal approach in both acquisition and processing of data collected and harmonization and unification of processing protocols.

These objectives will be reached through the research projects carried out by each Early Stage Researchers (ESR), collaborative work between the ESRs and between them and the beneficiaries/partners. ESRs with different scientific backgrounds relevant to CHANGE will be selected and will be trained to bridge their existing knowledge and the one to gain all along the research programme. In a nutshell, the most innovative aspect of CHANGE is to study change issues on CH artifacts by integrating the expertise of CH experts to a multi modal approach applicable at a variety of scales.

Specific Objectives

  • Development of multi-scale acquisition systems for geometric change capture (3D) of CH assets.
  • Development of multimodal acquisition systems for appearance change capture of CH assets.
  • Integration of multimodal and multiscale acquisition systems for change capture (3D and appearance) of CH assets.
  • Development of dedicated methods for change visualisation of CH assets from multiscale and multimodal data.
  • Development of computational methods for change detection, quantification and characterization of CH assets from multimodal and multiscale data.
  • Design of repeatable and contextualised strategies of digitization.
  • Development of acquisition strategies for change monitoring of CH assets.
  • Application to the change monitoring during alteration processes of CH assets.
  • Application to the change monitoring during conservation interventions of CH assets.
  • Interpretation and evaluation of collected data on CH assets.
  • Archiving of CH data after upgrading them with semantic metadata useful for preservation activities.

ARTICLE CNRS : Images de la Maquette de Delacroix

 N. Lambert / CNRS Images)
Eugène Delacroix, grand peintre romantique français du XIXe siècle, est à l’honneur dans deux expositions parisiennes en juillet. Profitons de l’occasion pour découvrir comment les techniques d’imagerie permettent aux scientifiques et aux conservateurs de scruter l’une de ses œuvres les plus atypiques : une maquette du décor destiné à la coupole de la bibliothèque de l’Assemblée nationale.

https://lejournal.cnrs.fr/nos-blogs/les-yeux-de-la-science/la-maquette-de-delacroix-au-crible-de-limagerie-scientifique

Projet « Centenaire Louis Ducos du Hauron -LDDH »

Louis Ducos du Hauron (Langon 1837- Agen 1920) peut être considéré comme le précurseur des procédés modernes de photographie couleur.
L’inventeur des premières épreuves photographiques en couleur, obtenues avec la technique du tirage pigmentaire à transfert (charbon trichrome), n’est encore connu que de passionnés d’histoire de la photographie du XIXème. Ses autres procédés – pourtant majeurs dans l’histoire des sciences et techniques de l’image – ne le sont pas davantage. Ce sont la diversité des procédés, la grande complexité de fabrication de ses images, leur caractère expérimental et très innovant pour l’époque, qui ont limité les travaux sur ces œuvres et maintenu Ducos du Hauron dans l’ombre jusqu’à aujourd’hui.

En 2016, afin de préparer les célébrations du centenaire de la disparition de cet inventeur, est né le projet « Centenaire Ducos ». Le besoin était manifeste de comprendre les différentes techniques photographiques de cet inventeur et de mieux appréhender les fonds photographiques des collections Françaises.

Le projet « Centenaire Louis Ducos du Hauron » a ainsi été initié par:

  • le Centre de Recherche et de Restauration des musées de France -C2RMF : Natalie Coural (conservatrice, spécialité arts graphiques, département restauration) et Clotilde Boust (chercheur culture, responsable de l’imagerie, dpt Recherche & UMR CNRS PCMTH);
  • l’École Nationale Supérieure Louis Lumière -ENSLL : Jean-Paul Gandolfo (professeur, spécialité procédés anciens);
  • le Musée d’Orsay : Thomas Galifot (conservateur, spécialité photographie)

Ce projet a pour objectif de développer une méthodologie non invasive d’identification des différentes techniques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron. Les intérêts sont de mieux connaître ces œuvres, de les situer dans le processus créatif de l’auteur et de l’époque, puis de les conserver dans des conditions optimales et enfin de les valoriser.

Le projet a ainsi fédéré plusieurs institutions et partenaires :

  • les archives de l’Académie des sciences;
  • le Musée Niépce de Chalon sur Saône;
  • le Musée des Beaux-Arts d’Agen;
  • le Musée de Chantilly;
  • Françoise Ploye, restauratrice de photographies;
  • Joël PetitJean, historien de Ducos du Hauron;
  • Kevin Théard, Maël Voyer, Anne Wogelmuth, étudiants ENSLL.

Un corpus important de 27 épreuves a été prêté pour étude par les partenaires du projet. Grâce aux techniques d’imagerie scientifique sous ultraviolet et infrarouge et à des analyses élémentaires sans contact, certaines techniques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron ont été identifiées et replacées dans l’historique de l’auteur grâce aux sources écrites disponibles. De plus, ont été identifiés une majorité des pigments et colorants des épreuves : bleu de Prusse, jaune de Chrome, rouge carmin et laque de garance alizarine [Boust 2017].

En parallèle des analyses non destructives, certaines images du corpus du projet « Centenaire Ducos » présentant un état fragmentaire, la piste des analyses chimiques par prélèvement a été explorée. Des analyses en chromatographie au C2RMF puis à l’ESRF de Grenoble en micro imagerie infrarouge à transformée de Fourier et en fluorescence X sur source synchrotron ont ainsi été menées sur quatre épreuves. Les résultats obtenus permettent de mieux connaître le nombre et la composition
des différentes couches de gélatines pigmentées, et de les faire correspondre avec les formulations publiées par Ducos du Hauron aux mêmes dates [Cotte 2018].

À la suite de la publication de ces premiers résultats, une couverture médiatique presse et radio montre l’intérêt grandissant des publics pour le patrimoine photographique français :Mathieu Vidard, La tête au carré, France Inter, mercredi 28 mars 2018, Nathaniel Herzberg, « Les premières photographies couleur révèlent leurs secrets », Le Monde science et médecine du 26 mars 2018, CNRS Journal : https://lejournal.cnrs.fr/articles/ainsi-naquit-la-photographie-couleur.

Éléments de bibliographie:

  • Louis Ducos du Hauron, « Les Couleurs en Photographie, solution du problème », A. Marion, Paris, 1869
  • G. Potonniée, « Biographie de Louis Ducos du Hauron », Bulletin de la Société française dephotographie, p 149-163., 1914
  • Jean-Louis Berger, « Louis Ducos du Hauron (1837-1920) et les débuts de la photographie couleur de 1869 à 1879 », Maîtrise de Sciences et Techniques, image photographique, sous la direction
    d’André Rouillé, université Paris VIII, année 1991-92.
  • Clotilde Boust et Anne Wohlgemuth, Rapports d’étude du C2RMF, des épreuves de Louis DUCOS du Hauron du Musées d’Orsay (n°36660), de l’Académie des sciences (n°36661), du Musée d’Agen (n°36658), du Musée Nicéphore Niépce (n°36659), 2017
  • Marine Cotte, Tiphaine Fabris, Juliette Langlois, Ludovic Bellot-Gurlet, Françoise Ploye, Natalie Coural, Clotilde Boust, Jean-Paul Gandolfo, Thomas Galifot, and Jean Susini, “Rediscovering Ducos du Hauron’s Color Photography through a Review of His Three-Color Printing Processes and Synchrotron Microanalysis of His Prints”, Angewandte Chemie, Willey, 20 mars 2018




Images fausses couleurs

Les images en réflexion UV comme IR sont des images en niveaux de gris difficiles à lire concernant le repérage des pigments. C’est pourquoi, à l’instar de ce qui se faisait avec les pellicules couleurs infrarouges argentiques, ces images numériques sont mélangées avec l’image en lumière visible et sont transformées en images composites fausses couleurs. Ces fausses couleurs permettent de distinguer plus facilement les informations en les colorisant. Elles permettent ainsi une cartographie des matériaux et l’identification des pigments.

Pour fabriquer une image infrarouge fausse couleur -IRFC dans l’espace de travail RVB, on supprime la couche bleue de l’image dans le domaine du visible. En décalant la couche verte et la rouge et en remplaçant la rouge par l’image infrarouge, on obtient une image avec des couleurs artificielles qui rend lisibles les nuances de gris de l’image d’origine. On procède de même pour les images de réflexion UV (mais en remplaçant la couche bleue) afin de créer des images en UV fausses couleurs -UVFC.

L’image en fausse couleur permet de mieux localiser la répartition des matériaux sur l’œuvre en distinguant notamment des zones de repeints ou de restauration invisibles à l’œil. Les matériaux de restauration ayant des caractéristiques chimiques différentes de l’original, leurs réponses dans l’IR ou l’UV sont généralement différentes, donc visibles dans ces zones de longueurs d’ondes alors qu’ils ne sont pas distinguables en lumière visible. 

De plus, en faisant référence à un catalogue de pigments et matériaux connus passés en images fausses couleurs IR et UV, il est parfois possible de repérer directement certains matériaux ou du moins d’affiner une hypothèse. Soit le pigment a une réponse caractéristique sous UV ou IR, soit c’est l’ensemble des réponses sous différentes radiations qui oriente la détermination (Cf.  « Pigment image database under UV and IR radiations, » https://copa.hypotheses.org/552.). Sans réponse caractéristique, des analyses complémentaires élémentaires ou chimiques sont effectuées par la suite. 

Cite this article as: Lambert E., Bellec J-L., , Itié E., Boust C., « Images fausses couleurs, » in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 06/11/2018, https://copa.hypotheses.org/?p=1204.

 

Nouveau regard sur la peinture persane : « Humay et Humayun »

Nouveau regard sur un chef d’œuvre de la peinture persane : « Humay et Humayun » ou la vision inspirée du rêve d’un prince

par Charlotte Maury, musée du Louvre, et Laurence Clivet, C2RMF

Auditorium du Louvre, 17/10/2018

Chef d’œuvre de la peinture livresque persane, cette illustre page n’a cessé de fasciner les amateurs et spécialistes depuis sa redécouverte au 19e siècle et son acquisition, en 1887, par l’Union centrale des arts décoratifs. Emblématique de l’esthétique de la peinture persane dont elle serait la quintessence même, célébrée pour son exceptionnelle finesse et la magie incomparable de ses couleurs, elle demeure en partie une énigme.

Bonne continuation Jérôme!

Jérôme Rumolo, étudiant en optronique à PolyTech Paris-Sud termine ses trois ans d’apprentissage au groupe imagerie du C2RMF cette semaine.

Ce fut un plaisir de lui montrer notre travail, de profiter de sa bonne humeur et enfin de ses compétences. Il a travaillé chez nous à l’amélioration de la tomographie RX et à la reconnaissance des pigments par imagerie (Logiciel Pigmalab).

Nous lui souhaitons une bonne continuation ( chez l’Oréal… 🙂 )!

Portrait de Jérôme Rumolo à la chambre, image Philippe Salinson, C2RMF, Octobre 2018
http://www.polytech.u-psud.fr/fr/formations/photonique-systemes-optroniques.html