Nouveau regard sur un chef d’œuvre de la peinture persane : “Humay et Humayun” ou la vision inspirée du rêve d’un prince
par Charlotte Maury, musée du Louvre, et Laurence Clivet, C2RMF
Auditorium du Louvre, 17/10/2018
Chef d’œuvre de la peinture livresque persane, cette illustre page n’a cessé de fasciner les amateurs et spécialistes depuis sa redécouverte au 19e siècle et son acquisition, en 1887, par l’Union centrale des arts décoratifs. Emblématique de l’esthétique de la peinture persane dont elle serait la quintessence même, célébrée pour son exceptionnelle finesse et la magie incomparable de ses couleurs, elle demeure en partie une énigme.
Ce documentaire consacré à la Villa de Diomède a été réalisé dans le cadre des actions de terrain coordonnées en 2015 par Hélène Dessales, archéologue du laboratoire AOrOc à l’École normale supérieure (membre de l’Université PSL).
Dans ce reportage sont restitués les enjeux et méthodes de la campagne pluridisciplinaire que sont l’étude de l’archéologie du bâti, l’imagerie scientifique, l’informatique et l’ingénierie ainsi que la géophysique.
La radiographie est présente au centre depuis ses débuts et son utilité dans la connaissance des œuvres n’est plus à démontrer. Elle est aujourd’hui utilisée pour comprendre la structure des peintures et des objets, grâce à plusieurs générateurs de puissances différentes, avec des détecteurs argentique ou numérique.
Bien que les conditions de mise en œuvre soient connues depuis longtemps, il reste toujours un travail important à faire sur les paramètres optimaux à appliquer en fonction des matériaux très variés du patrimoine et en particulier lors de leur présence mixte (bois, toiles, pigments, plâtre, fonte, plâtre, ivoire, verres…).
Le futur de la radiographie des objets du patrimoine se situe dans l’augmentation de la définition de capture (microfoyer) mais surtout dans les techniques de reconstruction en 3D des images radiographiques sous plusieurs angles (tomographie).
Radiographie des peintures :
– repentir de composition,
– indice de conservation du support,
– changement de support, de formats…
Radiographie des objets
– support technique à la restauration,
– connaissance du procédé de fabrication,
– interprétation du geste et de la technique de l’artiste…
Cite this article as: Clotilde Boust, Anne Wohlgelmuth “DATABASE : Pigment image database under UV and IR radiations -part 2 raw materials,” in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 13/09/2017, https://copa.hypotheses.org/620.
Scientific photography for cultural heritage : pigment image database under UV and IR radiations
Several pigments/colorants were registred using Hasselblad photography imaging under several radiations, from UV (365 nm) to IR (780-1000 nm). We obtained several images :
VIS : normal image, in visible domain under visible light (380-780 nm;
REF_UV_UV : reflection in UV domain under UV radiations (360-400);
UVFC : image treatment of REF_UV_UV with VIS to obtain false color lisible image
FLUO_UV_VIS : fluorescence of material under UV (pic 365 nm) seen in visible domain;
REF_NIR_NIR : infrared reflection under near infrared light (780-1000 nm);
IRFC : image treatment of REF_NIR_NIR with VIS to obtain false color lisible image
FLUO_VIS_IR : fluorescence under visible light (pic 690 nm) in near infrared domain (780-1000 nm);
Those images are used to find out some possible pigments and colorants, because some of them have specific spectral responses in IR or UV, or with fluorescence.
We provide FORS (400 nm-1000nm) reflection spectra made with Ruby Still non contact spectrometer for information.
Be aware that color material identification is usually completed with microscopic observations and FluoX analysis but could need much more complex investigations.
We share our image database hoping it could help the community of cultural heritage. In order to use them, please understand that the colors are indicatives as your artwork materials, binding and aging could differ.
KREMER PIGMENTS ON PAPER
Web page : http://www.kremer-pigmente.com/fr/livres-und-cartes-de-couleur/
Pinkcolor Very lightfast, < 38 µm
Pinkcolor Deep Very lightfast, (contains lead) < 38 µm
Natural Cinnabar from China, mercuric sulphide
Cinnabar, ne chu piao, 20 – 50 µm
Red Jasper semi-transparent, 0 – 120 µm
Côte d’Azur Violet light caput mortuum
Brown-Red Slate from Austria
Gold Ochre from Saxony, Germany deep brown-gold. Very nd grind Burgundy Red Ochre Medium from France, 0 – 80 µm
Burgundy Red Ochre Deep from France, ne, 0 – 80 µm
Spanish Red Ochre Bauxite, extra ne, 0 – 63 µm
Brown Earth from Otranto. Italy, pea-ore, sanguine-rust brown, stand. grind. Iseo Brown reddish brown umber, from Italy
Red Maroccan Ochre. warm transparent red ochre, < 80 µm
Dark Red Moroccan Ochre < 80 µm
Smalt, very fine, according to a recipe from 1820, < 80 µm
Egyptian Blue, blue copper silicate, <120 µm
HAN-Blue, fine, the blue of ancient China, 0 – 40 µm
HAN-Purple, fine, < 40 µm, color of ancient China
Blue Verditer, synthetic Azurite, blue bice, cendres blue
Blue Bice, Copper Calcium Carbonate, CCC
Blue Azurite MP, pale, 38 – 63 µm
Azurite natural fine, 0 – 80 µm
Sodalite, fine, 0 – 80 µm , bluish-purple gray pigment
Lapis Lazuli, grayish-blue, natural ultramarine
Lapis Lazuli, pure, Fra Angelico Blue
Lapis Lazuli from Chile, 0 – 20 µm
RED CADMIUM PIGMENTS
Cadmium Orange No. 0 very light, very lightfast, opaque
Cadmium Orange No. 0.5, light, very lightfast, opaque
Cadmium Orange No. 1, medium, very lightfast, opaque
Cadmium Orange No. 2, vermilion, very lightfast, opaque Cadmium Red No. 1, light, very lightfast, opaque
Cadmium Red No. 2, medium, very lightfast, opaque
Cadmium Red No. 3, dark, very lightfast, opaque
Cadmium Red No. 4, bluish purple, very lightfast, opaque
GREEN CADMIUM PIGMENTS
Cadmium Green, light, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
Cadmium Green, dark, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
YELLOW CADMIUM PIGMENTS
Cadmium Yellow Lemon No.1, very lightfast, opaque
Cadmium Yellow No. 2, very light, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 4 light, very lightfast, opaque
Cadmium Yellow No. 6, medium, very lightfast, opaque
Cadmium Yellow No. 8, medium dark, very lightfast, opaque Cadmium Yellow No. 9, dark, very lightfast, opaque
Phthalo Green dark, bluish
Phthalo Green, yellowish lightfast
Green Earth, light yellowish, German
Bohemian Green Earth, genuine, brilliant hue, extra fine grinding
Green Earth from Verona, genuine, pure
Green Earth from France, light
Verona Green Earth enhanced with Viridian Green
Vagone Green Earth, enhanced with Prussian blue and chrome oxide green
Nicosia Green, mixed green earths with cobalt blue,enhanced
Bohemian Green Earth, imitation, enhanced earth color, yellowish green light
Verona Green Earth, imitation, mixed green earths
Cobalt Green, contains cobalt
Cobalt Oxide Green Blue, deep turquoise, contains cobalt
Cobalt Bottle Green, dark green, contains cobalt
Cobalt Green, bluish A, contains cobalt
Pastel Green, Victoria Green, bright, very lightfast, transparent
Chrome Oxide Green, cool green, opaque
Chrome Oxide Green DD, pure, intensive color, very fine
Viridian Green, hydrated chrome oxide, bright, transparent
Permanent Green, mixture, lightfast
Malachite, synthetic, contains copper
Verdigris, synthetic,coarse bluish green powder, contains copper
Cadmium Green, light, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
Cadmium Green, dark, mixture of cadmium yellow and ultramarine blue
Ultramarine Green, genuine, historic pigment
Studio Pigment Light Green, synthetic organic pigment and filler
Studio Pigment Dark Green, synthetic organic pigment and filler
Phthalo Blue, Primary blue
Phthalo Blue royal blue, Heliogen Blue
Phthalo Blue reddish, Heliogen Blue
Phthalo Blue, very lightfast
Idanthren Blue, deep blue
Dioxazine Violet, halogen-free
Thioindigo Red, lightfast
Cinquasia Violet RT 201 D, reddish violet
Alizarine violet, bright medium violet
Indigo, genuine, Indian, powder, Indigofera tinctoria
Indigo Blue Lake, medium blue, natural blue dye
Indigo Red-Violet, natural blue pigment
Maya Blue, genuine, indigo in a silicic crystal matrix
Ultramarine Blue, very dark, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, dark, synthetic mineral pigment
Ultramarine Blue, reddish, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, greenish extra, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, greenish light, synthetic mineral pigment Ultramarine Blue, light, synthetic mineral pigment
Ultramarine Violet, medium, bluish, mixture
Ultramarine Violet, reddish, dark
Ultramarine Violet, light reddish, synthetic mineral pigment Prussian Blue LUX also Milori blue, Berlin blue
Manganese Violet, synthetic mineral pigment
Copper Blue, very light turquoise blue
Zirconium Cerulean Blue, semi-opaque, light blue
Cobalt Blue Dark, synthetic mineral pigment
Cobalt Blue Dark, greenish, slightly lighter and more greenish than 45700
Cobalt Blue, Sapporo
Cobalt Blue Medium, opaque
Cobalt Blue Pale, synthetic mineral pigment
Cobalt Blue light, synthetic mineral pigment
Cobalt Cerulean blue
Cobalt Blue, greenish
Cobalt Blue Turquoise, light
Cobalt Blue Turquoise, dark
Cobalt violet, dark, semi-opaque
Cobalt Violet brilliant, dark < 75
Cobalt Violet, light brilliant
Studio Pigment Sky Blue, synthetic organic pigment and filler Studio pigment dark blue, synthetic organic pigment and filler Studio pigment violet, synthetic organic pigment and filler
Cite this article as: Clotilde Boust, Anne Wohlgelmuth “DATABASE : Pigments under UV and IR radiations,” in Scientific imaging for cultural heritage / Images scientifiques pour le patrimoine, ISSN 2609-780X, 18/08/2017, https://copa.hypotheses.org/552.
Le mémoire de M2 de l’école nationale Louis Lumière présentant un travail innovant concernant l’identification par méthodes physiques d’épreuves de Louis Ducos du Hauron est disponible ci-après.
Il entre dans le cadre du projet Ducos du Hauron initié par Natalie Coural, conservatrice au C2RMF et le musée d’Orsay. Collaborations SFP, musée de Chalon, CRCC.
MÉMOIRE DE MASTER 2, École Nationale Supérieure Louis-Lumière par Kevin Théard
Photographie couleur : Mise en place de dispositifs d’analyse physique pigmentaire permettant d’identifer des épreuves Ducos du Hauron au charbon trichrome ou photomécaniques.
Dirigé par Paul Bydlowski, enseignant à l’École Nationale Supérieure Louis-Lumière et Clotilde Boust, Responsable du groupe imagerie, Département recherche du C2RMF
En 2009 a été réalisé un mémoire de M2 en photographie à l’Ecole Nationale Louis Lumière sur les images UV fausses couleurs faites au groupe imagerie du C2RMF.
Pigments bleus liés à la tempera, mémoire A. Paounov ENSLL 2009, programme couleur E.Ravaud C2RMF
Ce travail est consultable sur le site de l’ENSLL:
Résumé : L’ultraviolet fausses couleurs est une nouvelle technique d’imagerie scientifique destinée à l’identification des pigments picturaux. Elle est principalement employée pour l’étude des peintures de chevalet et présente l’avantage d’être non invasive. Elle est fondée sur la photographie d’une oeuvre exposée aux radiations ultraviolettes. L’enregistrement de l’ultraviolet réfléchi par la couche picturale pose un certain nombre de problèmes techniques. Afin que l’ultraviolet fausses couleurs devienne un outil performant dans l’expertise des oeuvres et soit utilisé en routine, la présente étude se propose de détailler et de caractériser l’ensemble des éléments constitutifs de la chaîne de prise de vues dans l’objectif de proposer un protocole de traitement de l’image adapté à la technique des fausses couleurs.
Cultural Heritage Imaging -CHI, une organisation à but non lucratif américaine développe et met à disposition des outils d’imagerie pour le patrimoine. Les logiciels de construction et visualisation des images de réflectance transformées (reflectance transformation imaging RTI) sont en particulier disponibles gratuitement sur leur site, comme des méthodes de photogrammétrie ou de gestion des données.
The Sennedjem Lintel from the Phoebe A. Hearst Museum of Anthropology at the University of California, Berkeley. RTI representation showing color information (bottom portion) and “specular enhancement” mode showing surface shape and enhanced reflectance (top portion). Source : http://culturalheritageimaging.org/IMAGES/lintel_specular_split_detail.jpg
Our Mission:
Cultural Heritage Imaging (CHI) drives development and adoption of practical digital imaging and preservation solutions for people passionate about saving humanity’s treasures today, before they are lost.
Our vision at CHI is to democratize technology, empowering people all over the world to document their own cultural heritage, helping to preserve and protect it for future generations.
The technologies and principles that guide our work are leading to new and easy-to-learn imaging techniques that can be made available and accessible to people all over the world.
By providing tools, technology, and training, CHI drives the adoption of new practices by a broad constituency, from major art museums to remote archaeological sites to fields in the natural sciences.
Le laboratoire de restauration de l’Opificio delle Pietre Dure et le laboratoire de spectroscopie appliquée de l’institut de physique appliquée “Nello Carrara” ont mis en ligne les spectres de réflectance UV/VIS/IR des principaux pigments de peinture. Il faut s’inscrire et les courbes ne sont pas téléchargeables mais c’est une vraie mine d’informations pour la reconnaissance des matériaux et issu d’un travail collectif partagé.
source : http://fors.ifac.cnr.it/photo.jpg
This database presents a collection of reflectance spectra in the 270-820 nm, 350-1000 nm, and 980-1700 nm ranges acquired on several paint layer structures that were built with materials selected from those most commonly used both in the past and in the present day. The pictorial materials were painted out onto small wood panels prepared with a traditional ground of gypsum and animal glue. They were applied as pure pigment/dye or as a mixture of different pigments/dyes with different binding media. Some of these pictorial materials were also applied as transparent glazes over opaque paint layers or metal leaf.
This spectra collection focuses on providing information that permits recognition of the spectral features of several pictorial materials. The spectra may be enlarged by directly clicking on the displayed graph. To date the spectroscopic data cannot be downloaded via the spectra pages.
This database is part of the continuing collaboration between the Restoration Laboratory of the Opificio delle Pietre Dure and the Applied Spectroscopy Laboratory of the Institute of Applied Physics “Nello Carrara” of the Italian National Research Council.
L’objectif principal du projet est de créer un outil numérique performant mettant en valeur un monument cambrésien édifié au XIIIe siècle et récemment fermé au public, le château de Selles (propriété de la Ville de Cambrai et classé au titre des monuments historiques en 1981). Il s’agit de proposer une reconstitution intérieure et extérieure de ce château, unique témoin du passé médiéval de la ville constituant un des plus grands ensembles de graffiti et gravures pariétales connus en Europe, en images de synthèses 3D, avec un rendu photo-réaliste afin d’offrir au public une exploration virtuelle du bâtiment. Cet outil numérique est également le moyen d’intégrer une représentation synthétique d’informations dispersées dans de nombreuses sources et d’offrir un espace de visualisation des informations et des données produites par les archéologues du SRA, Nord-Pas-de-Calais (Service régional de l’Archéologie – DRAC), dans le cadre de leurs recherches programmées et financées par le Ministère de la Culture.
Numérisation 3D sur le terrain : le scanner à projections de frange permet d’enreristrer les murs gravés à l’échelle inframillémétrique (Photo : DRAC-Hauts-de-France, Service Régional de l’archéologie)
Virginie Motte, DRAC-SRA Nicolas Mélard, C2RMF Thomas Byhet, DRAC-SRA Guillemette Lagarde, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire Alice Cornier, Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts Florence Albaret, Ville de Cambrai – Service Ville d’art et d’histoire Jean-Paul Deremble,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS Audrey Ségard,Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS / Ville de Cambrai – Musée des Beaux Arts Laura Louvrier, Université de Lille Sciences Humaines et Sociales – IRHiS Emilie Avondino, Association Espace Doctorants Mauraine Carlier, Association Espace Doctorants Maxime Huet, Voxcell Antoine Saison, Voxcell
L’étude de gravures sur plaquettes a, dés le début, posé des problèmes variés. Les superpositions de plusieurs figuration, le mélange entre diverses traces et l’état de conservation rendent le déchiffrement et l’analyse très délicat. A travers le temps différentes techniques d’analyse adaptées à cette problématique ont émergés. Elles permettent ainsi des études de plus en plus fines des gravures. L’application de l’étude microtopographique par microrugosimètre à l’étude des plaquettes gravées de La Marche montre l’intérêt que peut avoir une utilisation ciblée de ce moyen pour l’analyse stylistique, technologique et fonctionnelle de la gravure sur pierre.Les relevés microtopographiques nous livrent de nouveau éléments qui contribuent considérablement à la compréhension des gravures et des autres traces et ainsi à l’interprétation de cet art et son contexte dans le site.
Image 2,5d d’une plaquette gravée obtenue par Microrugosimètre (pas x/y 10um), travaux: Jean Airvaux et Nicolas Mélard (2001)
Postraitement et analyse des données 2,5d. Extraction de profils, mesures, schémas en bloc maillé, travaux: Nicolas Mélard (2001)
Mélard, N. “Du calque à la microtopographie – Historique de l’étude de l’art gravé à travers le site de La
Marche.” In Actes du colloque du centenaire de la BSPF. Septembre 2004 (in press). Avignon
Documentation and publication of palaeolithic objects such as lithic artefacts, bone tools or mobile art is done since
decades mainly by drawings. These drawings are an indispensable part of scientific research and methodology.
Teaching drawing techniques is even integrated into the educational program at university level. Although creating a
drawing is very time consuming and requires training, until now it has not been replaced by photography. Taking a
picture of a palaeolithic object is obviously even more difficult than to make a drawing. To visualize all scientific
relevant features of an object in just one shot is not possible. The cost/performance ratio for drawings is therefore better
than for photography. Photos are used mainly to present objects to a broad public. Within the scientific community
drawings are the most frequent medium of information transfer.
Surface scanning of palaeolithic objects has the potential to substitute drawings as medium for scientific information
transfer. Polygon meshes are of high scientific value because they allow an objective record of the object and its digital
measuring. Once recorded, the digital data file can be transferred via internet and allows direct access to objects.
Prehistoric archaeology will have to adapt to this new recording technology and in the future data bases like NESPOS
which allow world wide access.
Key words: surface scanning, archaeological data management, documentation of palaeolithic artefacts, NESPOS
Blog collaboratif de partage d'informations sur la photographie, l'imagerie UV, IR, la radio et la 3D pour la conservation-restauration des oeuvres d'art.
